Поиск
На сайте: 763796 статей, 327745 фото.

Борис Годунов (фильм, 1911)

Рейтинг фильма:0Онлайн:
SMS:  
Борис Годунов
'
'
{{{Image}}}
Жанр
Режиссёр
Продюсер
Автор
сценария
В ролях
Оператор Луи Форестье
Художник
Композитор
Кинокомпания Торговый дом А. Ханжонков
Длительность
Бюджет
Страна Россия
Звук
Цвет
Метраж
Год 1911
Кассовые сборы
Сборы в США
Cборы в мире
Cборы в РФ
Зрители
Релиз на DVD в CША
Релиз на DVD
Релиз на Blu-Ray
Ограничение
Рейтинг MPAA
Приквел
Сиквел
IMDb ID 
Рейтинг фильма
( 0 оценок )
Никто не голосовал
  

«Борис Годунов» — кинофильм 1911 года.

Содержание

Сюжет

Съемка отрывка из «Бориса Годунова» осложнялась одним обстоятельством: вся сцепа должна была быть снята одним 320-метровым планом, а в кассете помещалось только 120 метров негативной пленки. Приходилось, когда пленка подходила к концу, кричать актерам: «Стоп!» Согласно уговору они должны были замереть на месте, пока я перезаряжаю аппарат. По команде «начали» они продолжали играть до конца новой кассеты, потом снова останавливались и стояли неподвижно, и так далее до конца съемки. После проявки и печати куски склеивались по порядку, при этом получались, конечно, довольно большие скачки на остановках, но в то время на это не обращали внимания. При демонстрации «кинодекламаций» исполнители, стоя по бокам или сзади экрана, смотрели на изображение и произносили текст, стараясь говорить «синхронно». Получалось нечто напоминающее современную тонировку, с той лишь разницей, что актеры говорили не в микрофон, а непосредственно в зрительный зал. Так как кинодекламаторы разъезжали по городам с одной и той же картиной, они довольно быстро добивались сравнительной синхронности изображения с декламацией. Вследствие этого «звуковые» картины одно время пользовались некоторым успехом, особенно в провинции.

Л. Форестье, 1945. 55

В своих картинах мы добивались идеальной, безукоризненной точности совпадения не только в движениях, поворотах головы, всего туловища, рук и т. д., но главное — точного совпадения речи своей тут важно было лишь то обстоятельство, чтобы текст укладывался в рамки движений действующего лица, как то: поворот головы, взмах руками, резкий поворот корпуса, борьба друг с другом, удар противника и т. д. и т. п. Во многих местечках и городках это было как «чудо» какое. Это обстоятельство к тому же поддерживалось и самими владельцами кино. Очень многие из них ставили для нас непременным условием, чтобы мы входили за экран для декламации и выходили оттуда после декламации так, чтобы публика нас не видела. И когда картина заканчивалась, многие зрители шли быстро за экран или за плотные ширмы, где мы только что декламировали картину, но там уже никого и ничего не было.

Я. Жданов, 1946-II. 20-21



Рецензии

Интересные факты

См. также

Ссылки