Братья (фильм, 1913)
| Братья | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| ' | |||||
| ' | |||||
| Изображение:No.jpg | |||||
| Жанр | Драма | ||||
| Режиссёр | Пётр Чардынин | ||||
| Продюсер | |||||
| Автор сценария | |||||
| В ролях | Юлия Васильева Вячеслав Туржанский Михаил Тамаров Иван Мозжухин Софья Гославская Владислав Старевич | ||||
| Оператор | Александр Рылло | ||||
| Художник | |||||
| Композитор | |||||
| Кинокомпания | «Акционерное общество "А. Ханжонков и Ко"» | ||||
| Длительность | |||||
| Бюджет | |||||
| Страна | Россия | ||||
| Звук | |||||
| Цвет | |||||
| Метраж | |||||
| Год | 1913 | ||||
| Кассовые сборы | |||||
| Сборы в США | |||||
| Cборы в мире | |||||
| Cборы в РФ | |||||
| Зрители | |||||
| Релиз на DVD в CША | |||||
| Релиз на DVD | |||||
| Релиз на Blu-Ray | |||||
| Ограничение | |||||
| Рейтинг MPAA | |||||
| Приквел | |||||
| Сиквел | |||||
| IMDb | ID | ||||
| |||||
«Братья» — художественный фильм 1913 года.
Содержание |
Сюжет 
По мотивам романа Ги Де Мопассана «Пьер и Жан».
Глубоко правдива и жизненна драма «Братья». Вся накипь житейской волны вылилась в нечеловеческих муках матери, пред которой грозным призраком встает ее почти позабытое прошлое. Трогательная дружба братьев, так непохожих друг на друга. Старший — скромный ученый, казалось, никогда не знал юности, младший — весь порыв, одно безудержное стремление к празднику жизни. Постановка и игра артистов безукоризненны.
ВК. 1913. № 21. 16
Болея душой, не в силах найти себе покоя, Алексей печально бродит по комнатам в глухую ночь, когда все уже спят в доме. «Проклятые деньги, — думает он. — Вы отняли у меня счастье и любовь…» «Добрый старый друг, не знал ты, какое горе принесешь мне?» — шепчет он у портрета Шибульского… Машинально всматриваясь в черты его лица, Алексей смутно начинает что-то припоминать… Они кажутся ему странно знакомыми… Почему они напоминают ему кого-то близкого… Боже мой… да ведь Жорж… да, да… сомнения нет… Жорж похож на Шибульского… Алексей спешит в комнату брата… долго смотрит на спокойное лицо спящего… Теперь еще раз посмотреть па лицо Шибульского… Но кто это там, в гостиной? Чей силуэт чернеет около портрета? … Мать… Это — его мать… как впилась она глазами в лицо Шибульского… Страшная загадка — разъяснилась… Жорж — дитя Шибульского… Вот почему он и оставил ему наследство… Алексей хочет пойти, все рассказать отцу и брату… Но слезы матери трогают его… он обещает молчать… Зато его собственная жизнь кажется ему теперь такой ненужной, такой лишней, без любви… без веры… Твердой рукой он достает яд… Еще несколько мгновений — правда, нечеловеческие муки… Но кратких… И Алексей, разрубив лишний узел, уходит из жизни…
СФ. 1913. № 2. 57
Перед съемкой давалось минут двадцать, максимум двадцать пять па репетиции. Затем Чардынин говорил: «Снимаем» — и Рылло открывал объектив и крутил ручку.
Эти коротенькие репетиции нельзя назвать иначе как экспромты. Без всякой предварительной встречи с партнерами, не изучив мизансцен, актеры выходили на съемочную площадку.
— Ты, Ваня, выходишь со второго плана, слева, направляешься к столу, задумался, взволновался, заходил по комнате. — Так говорил Чардынин Мозжухину. — Остановился у окна. Теперь решился, хватаешь фотографию брата. Смотришь «новыми глазами», как будто никогда не видел, рассматриваешь, изучаешь его лицо. Ты чувствуешь, Ванюша?
Мозжухин молча кивает, он не любил много рассуждать, схватывал все на лету.
И вот он выходит на площадку перед объективом. Задумывается, волнуется. И все это совершенно естественно, без тени наигрыша.
Я замираю, увидев эти «новые глаза», о которых только что говорил режиссер. Глаза тяжело раненного человека. Отчаяние охватывает его, и слезы текут по его щекам.
Содрогаясь от рыданий, он в изнеможении падает на стул.
Съемка окончена. Мозжухин вытирает лицо.
И вот вхожу в павильон, изображающий салон. Здесь на столике я забыла сумочку. Вдруг замечаю сидящего в кресле с высокой спинкой Жана (Тамарина). Он сидит спиной ко мне, углубившись в чтение. Лукаво улыбаясь, соображаю, как же обратить на себя внимание, осматриваюсь, вижу вазу с цветами, выбираю самую крупную розу на длинном стебле, затем, затаив дыхание, осторожно, по-кошачьи крадучись, приближаюсь к Жану, тихонько щекочу его ухо. Жан делает движение, словно отгоняя муху. Здесь пригодился жест Тамарина, и он уже кстати приглаживает потревоженную свою шевелюру. Наконец я показываюсь ему и весело смеюсь. Он вскакивает, хочет отнять розу. Я, увертываясь, начинаю кружиться по комнате. Он преследует меня.
— Обнимайте, вальсируйте со мной — шепчу я партнеру.
Он, послушавшись, схватывает меня в объятия, начинает кружить все быстрее и быстрее. И так, обнявшись, падаем на диван.
— На колени, — снова шепчу я.
Он соскальзывает на ковер, становится на одно колено. Я протягиваю ему розу и опять подсказываю:
— Целуйте руку.
Я медленно встаю, не отнимая у партнера руки и опустив глаза, победно улыбаюсь: хищница торжествует — добыча в ее коготках.
Чардынин вынимает золотые часы на тоненькой цепочке, с целой кучкой брелоков, громко провозглашает:
— Четверть второго, ребятки… Пора и передохнуть.
С.Гославская, 1974. 131—133
От издателя
Художественные особенности
В ролях
- Мозжухин, Иван Ильич - Пьер (Алексеев)
- Тамаров, Михаил - Жан
- Гославская, Софья Евгеньевна - Роземилли (Лили)
- Старевич, Владислав Александрович
- Васильева, Юлия - мать Луиза
- Туржанский, Вячеслав - отец Роллан
- Бирюков, Василий Петрович
Съёмочная группа
|
|
Награды и призы
Интересные факты
- В своих воспоминаниях актёра М.Тамарова Софья Гославская именует "Тамариным". Видимо, это ошибка.
Издание на DVD
Ссылки
| Это незавершённая статья о кинофильме. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её. |
