Женщина завтрашнего дня (2-я серия) (фильм)
| Женщина завтрашнего дня (2-я серия) | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| ' | |||||
| ' | |||||
| {{{Image}}} | |||||
| Жанр | Драма | ||||
| Режиссёр | Петр Чардынин | ||||
| Продюсер | Александр Ханжонков | ||||
| Автор сценария | Александр Вознесенский | ||||
| В ролях | Витольд Полонский Вера Юренева Александр Вырубов | ||||
| Оператор | Борис Завелев | ||||
| Художник | |||||
| Композитор | |||||
| Кинокомпания | Акционерное общество "А. Ханжонков и Ко" | ||||
| Длительность | |||||
| Бюджет | |||||
| Страна | Россия | ||||
| Звук | |||||
| Цвет | |||||
| Метраж | |||||
| Год | 1915 | ||||
| Кассовые сборы | |||||
| Сборы в США | |||||
| Cборы в мире | |||||
| Cборы в РФ | |||||
| Зрители | |||||
| Релиз на DVD в CША | |||||
| Релиз на DVD | |||||
| Релиз на Blu-Ray | |||||
| Ограничение | |||||
| Рейтинг MPAA | |||||
| Приквел | |||||
| Сиквел | |||||
| IMDb | ID | ||||
| |||||
«Женщина завтрашнего дня (2-я серия)» — кинофильм 1915 года.
Содержание |
Сюжет 
Бецкая, вышедшая замуж за человека, совершенно чуждого ей по воззрениям и по развитию, пережила сильную драму: она твердо верила в любовь мужа, случай открыл ей глаза на его измену. Но Бецкая — женщина будущего — не поступила так, как поступила бы женщина прошлого и настоящего: после смерти мужа она пришла к его возлюбленной и его ребенку и оставила их возле себя навсегда. Ей, не имевшей детей, казалось, что крошка Казя будет напоминать черты покойного, и бедной соблазненной мужем Юзе и ее ребенку она создала тихую обеспеченную жизнь. Бецкая деятельно работает по медицине, ее отмечают, она пользуется славой опытного врача. Разбитая жизнью, слабая и безвольная Юзя — под благотворным влиянием Бецкой — снова обрела веру в себя, в свои силы. Она стала помощницей своей благодетельницы, и все трое — Юзя, кротка Казя и старуха бабушка — души не чают в Бецкой, которая платит им теми же нежными чувствами. Пережитое разочарование закалило душу Бецкой. Вот уже несколько лет, как, увлеченная наукой, она не вслушивается в голос своего сердца. Только работа и малютка Казя наполняют ее жизнь. Все свободные часы Бецкая проводит у профессора, с которым готовится к защите диссертации. Большую радость приносит ей получение, наконец, ученой степени. Но неожиданно эта радость омрачается известием, что Юзе и ее матери необходимо выехать в Киев: там умер их единственный родственник, оставил в наследство молочную ферму, а к тому же и старуху-мать Юзи тянет к родным местам. Для утверждения в правах наследства Юзи Бецкая идет к знакомому адвокату и впервые видит там его помощника — красавца Бравича. С этого дня сперва по делам, а затем и просто так, как знакомые, Бецкая и Бравич видятся ежедневно. Бравич серьезно увлекается Бецкой, ей тоже кажется, что она полюбила его. Как раз в это время Юзя с семьей уезжает в Киев, и, сильно тоскуя, Бецкая ищет общества Бравича. Она не девочка — его пылкие взгляды сказали ей много, но желанного признания в любви она еще не слышала от него. А между тем и она его любит. И вот женщина завтрашнего дня делает шаг, от которого женщины вчерашнего дня, быть может, отвернулись бы с ужасом, но который так правдив и прекрасен в своей правдивости! Она сама является к Бравичу. «Я приехала Вам сказать, что люблю Вас, — говорит она, — мне кажется, что и Вы любите меня... Хотите ли, чтобы я была вашей женой?» И Бравич, покоренный искренностью и силой чувства любимой женщины, с упоением склоняется к ее ногам. Бецкая выходит замуж за Бравича. Этот брак удивляет многих, знавших Бецкую, — как могла она связать свою жизнь с этим красивым мужчиной, но человеком, совершенно не подходящим к ней. Больше всех удивлен профессор. Быть может, впервые он почувствовал при этом известии, что Бецкая для него больше чем интересный собеседник и талантливый коллега... Первое время Бецкая счастлива. Рождение горячо желанного ребенка делает ее еще счастливей. Но любовь к нему не заставила ее забыть о Казе. Когда получается известие, что Казя заболела воспалением легких, Бецкая, недавно оправившаяся от родов, зная, что не сможет ехать в Киев сама, поручает мужу отправиться туда, созвать консилиум, попытаться во что бы то ни стало вырвать милую крошку из когтей смерти. В Киеве Бравич знакомится с Юзей. Полная женственности, мягкого очарования, кокетливая Юзя производит на него сильное впечатление. Да разве найдется женщина, которая смогла бы устоять против обаятельности Бравича! Поправившись, Бецкая едет в Киев и... застает Юзю в объятиях мужа. Ошеломленный Бравич не слышал пи слова упрека от жены. «Я не сержусь на тебя, — мягко говорит она, — раз тебе мало моей любви, ищи себе забавы, но оставь Юзю в покое... Она честная женщина и мать...» Вот все, что Бравич слышит от жены, но что-то разбилось в ее душе. Она не расходится с мужем, не напоминает о виденном. Проходят годы. Мальчик уже вырос. Анна Бецкая души в нем не чает, она задалась высокой целью: вырастить ребенка человеком будущего, не расслабленного жалкими страстями. А между тем Бравич, которому наскучила спокойная семейная жизнь, увлекается азартной игрой в карты. Он не ночует дома по нескольку ночей подряд, отговариваясь срочной работой. Когда Анна Бецкая однажды ранним утром приезжает вместе с ребенком с дачи в город, думая сделать мужу сюрприз, она с изумлением и отвращением видит его в компании других мужчин за карточным столом, с воспаленными от бессонницы глазами. Но и это разочарование гордая женщина таит в своей душе: «Раз ты так делаешь, значит, иначе поступить не можешь». Бравич чувствует, что жена все дальше и дальше отходит от него. Одиночество Бецкой делит только старый, искренний и преданный друг — профессор, и только в беседах с ним она черпает утешение и спокойствие. Однажды Бравич возвращается ночью, возбужденный крупным проигрышем. Застает у жены профессора. Пламя ревности, обида вспыхивает в нем. Он осыпает профессора грубыми упреками, и этого Бецкая не в силах вынести. Она могла прощать мужу все — измену, азарт, увлечение и страсти, но подозрения, коснувшегося ее, она простить не может. И, гордая, она уходит от мужа вместе с ребенком к испытанному старому другу.
СФ. 1916. №8. 99-105
Глубоко идейная по замыслу, интересная по содержанию, хорошо разыгранная, картина эта — одна из тех, которые создают друзей кинематографу среди интеллигентной публики. Героиня ее — сильная, бодрая женщина, которая борется за свое счастье и независимость, роль эта прекрасно исполнена г-жой Юреневой. Многие положения этой пьесы должны служить для зрителя источником размышлений. Все это повышает ценность картины, делает ее образной в кинематографическом репертуаре.
СФ. 1915. № 2. 46-48
Ал. Вознесенский — один из немногих самоотверженных энтузиастов экрана. Для замыслов драматурга, по-видимому, подмостки театра оказались слишком тесными, и он захотел простора, какой могут дать ателье кинематографа и природа. И вот является вопрос: использовал ли он достаточно широко все возможности, какие в состоянии дать кино-театр? Нам думается, что нет. «Женщина завтрашнего дня» поставлена по оригинальному сценарию автора. Но самый сценарий может быть двух типов. Во-первых, репродуцирующий действительную жизнь в ее эпическом размахе, дающий нам куски подлинного быта, иллюстрирующий повествование автора. Во-вторых, кинематографический сценарий может ставить себе более высокие цели: показать жизнь не такой, какая она есть, а какой должна быть (долженствование не в нравоучительном смысле, а в смысле утверждения творческой воли автора, в смысле — творимой легенды). Конечно, сценарий Ал. Вознесенского не может быть причислен ко второму типу сценариев. В представлении зрителей реконструируется некая повесть, написанная реалистом, которую иллюстрирует данная картина. Те бытовые детали, какие нам показал экран, кропотливо и более подробно описаны там, — и если картина взволнует зрителя, он захочет прочесть эту воображаемую повесть. Вот все, что остается от зрелища, — неудовлетворенное литературное чувство. Экран, как губка, жадно впитывает в себя и эпос, и драму. Но и то и другое может или пользоваться экраном как подсобным средством, или же, сочетаясь с ним не механически, а сливаясь в нерасторжимое целое, дать самостоятельный вид искусства. Думалось, что энтузиазм Ал. Вознесенского сулит нам как раз эту вторую, заманчивую возможность. Не удовлетворила нас и идейная сторона картины. Почему автор считает свою героиню женщиной «завтрашнего дня»? Это просто хорошая, милая женщина даже не сегодняшнего, а вчерашнего прошлого. В реальном прошлом, а не в воображаемом будущем мы должны искать, и наверное найдем, прототип женщины-врача Бецкой. Может быть, «завтра» еще впереди, и Ал. Вознесенский покажет нам в третьей серии окончательно оформленной свою «женщину», но пока зритель остается неудовлетворенным. Превосходная, умная игра г-жи Юреневой делает картину приятной для глаза. Артистка вносит много лиризма и пленительной женственности в данный автором образ, и, думается, в значительной мере ее обаятельности обязана картина своей до некоторой степени убедительностью. Не хочется спорить, говорить о феминизме, суфражизме и прочих скучных материях, имея перед глазами живого, хорошего, милого человека. Г. Полонский был красив, изящен, но, по-видимому, артист мало верил в реальность образа, данного автором. Адвокат Бравич — фигура вымышленная, необходимая лишь для того, чтобы оттенить и подчеркнуть свойства и качества героини. Не менее фантастичен и профессор, которого неплохо сыграл г. Вырубов. Режиссер не блеснул выдумкой. Павильоны обставлены прилично, но скучно; да и сам автор, по-видимому, не задавался целью показать нам, как по-своему обставила свое жилище его «завтрашняя» героиня.
В. Ахрамович. — ТГ. 1915- №45. 15
