Аронова Мария Валерьевна 001.jpg Мария Аронова

МАРИЯ АРОНОВА: «Я КАК ГЛИНА, КОТОРОЙ НУЖЕН ГОНЧАР»

Есть актеры, о которых нужно напоминать, перечислять их роли, фразы, ушедшие в народ, если таковые, конечно, были. А есть такие, одно упоминание о которых заставляет улыбнуться и прокрутить в голове весь калейдскоп их творческой биографии. Мария Аронова из последних. И хотя сама она считает, что до сих пор не состоялась в кино, но мы, зрители, точно знаем, что это не так. И тому подтверждением фильмы с ее участием «Артистка», «Летние люди», «Солдаты», «Кушать подано, или Осторожно, любовь!», «Остановка по требованию», «Дети Арбата», "Кафе "Клубничка". В интервью журналисту РуДата Мария Валерьевна рассказала о новом фильме Владимира Меньшова, о своей работе в «Улице Сезам» и о том, что она не терпит в современных мультфильмах.

Мария Валерьевна, я читала, что вы снялись в фильме «Большой вальс», режиссером которого был Меньшов, а оператором Юсов… Такая команда уже сама по себе просто бомба. Расскажите, пожалуйста, об этом.

Дело в том, что Владимир Валентинович Меньшов, имея такую замечательную идею, снял заявку — небольшой кусок фильма, — в костюмах, с гримом. Снимали по ночам в парке Тимирязевской академии. Но денег на продолжение работы он не нашел, этого фильма нет. У нас была восхитительная пара с Сашей Адабашьяном. Там же была и Вера Валентиновна Алентова, мною горячо любимая, и Юля Меньшова, Толя Лобоцкий, Игорь Золотовицкий, Оксана Мысина. Просто обалденная компания!

Эта заявка снята давно?

Года два назад.

Но если деньги найдутся, вы все опять соберетесь?

Я буду счастлива работать с Меньшовым, это потрясающе талантливый человек, актер и режиссер. А когда актер еще и режиссер, то это восхитительно, потому что человек понимает кухню, разговаривает с тобой на понятном тебе языке. К тому же я очень люблю Владимира Валентиновича, Веру Валентиновну и Юлю, это близкие мне и любимые мною люди.

А что за история должна была быть в фильме?

Это история любви, 19-й век. Очень красивые костюмы. У меня были наклеенные брови. Мы с Сашей Адабашьяном были две такие крысы, брат с сестрой, которые обсуждали все общество. При чем Саша играл гея… Представляете, что такое Адабашьян, который играет высокосветского гея?! Это было просто что-то необыкновенное. А пара Золотовицкий и Адабашьян, двигающаяся по дорожке… Меньшов просто не мог снимать, глядя на них, просто падал возле камеры, потому что это верх комедийности!

Но если Шахназаров и Соловьев свои фильмы снимали по 10-20 лет, то возможно, что и в этом случае все удастся.

Будем держать кулаки, чтобы это получилось. Главное, чтобы Владимир Валентинович к тому моменту не остыл.

У вас есть еще один новый фильм «Варенье из сакуры. Эпизод первый: Японский Городовой». Это, я так понимаю, комедия?

На этой работе сменился режиссер, так что к концу съемок я уже не совсем понимала, что происходит. Я просто делала свое дело, выполняла задачи. Рада, что встретилась там с Ренатом Давлетьяровым. Очень мощная личность, серьезный мужчина.

Он же в этом фильме выступил в качестве актера…

Он играл японца. По первоначальной задумке его должен был играть какой-то японский актер, но в последний момент что-то изменилось. И вдруг появляется Ренат Давлетьяров. Ну… могу сказать, что мне было очень хорошо с ним работать. У нас с ним даже была постельная сцена, полная нежности и смеха. Смешно с ним было.

Довольно давно, в 90-х, вы снимались в сериале "Кафе "Клубничка", первом российском ситкоме. Сейчас же их появилась масса.

Сейчас их как грибов. Они растут, как после дождя, и большое количество халтур, левой пяткой сделанных. И это не правильно.

Я с уважением отношусь к тем людям, которые над ними работают. Это адский труд. Мы много говорили об этом с Юлей Рутберг, которая работала в «Не родись красивой». Но главное, чтобы это не превращалось в помойку, в низкого уровня продукт.

Надо сказать обязательно про Юру Беленького, который был главным режиссером нашего сериала. Ведь ужас в том, что когда люди нос к носу живут в течение года, двух лет, то на площадках начинаются катастрофы.

Из-за того, что все надоедают друг другу?

	Аронова Мария Валерьевна 002.jpg - Если бы не «Кафе „Клубничка“, я бы не встретилась с нашими людьми-»пароходами" в таком количестве…

Надоедают, ссорятся, все уставшие, начинаются какие-то чудовищные отношения. Понятно, что рыба тухнет с головы. Но в нашем сериале этого не было. Все было очень интеллигентно, замечательно, и я считаю, что это заслуга исключительно Юры Беленького.

Он вас мирил?

Он всех мирил, совершенно замечательно ко всем относился, очень четко чувствовал момент напряжения на площадке и снимал его сразу же.

Для меня эта работа вообще была большим подарком, потому что иначе я никогда в жизни не познакомилась бы с нашими людьми-"пароходами" в таком количестве.

Что значит — с людьми-"пароходами"?

Люди-"пароходы" — это Польских, Крачковская, Смирнитский, Белявский, Демьяненко, восхитительный совершенно, — кого у нас там только не было. Мы просто жили семьей. А Паша Белозеров, который мужа моего играл… мы с такой радостью каждый раз встречаемся. Виктор Мережко приходил к нам на площадку, потому что мою дочку играла Маша Мережко.

В России тогда никто не знал, как делаются такие проекты. Как вы работали? На ощупь?..

Устроители проекта учились этому, прежде чем нас позвать. А актеры — это такие товарищи, что ты нам скажи — мы все поймем. Нужно сечь камеры, а на площадке их было две. Нас спасало и то, что у нас было очень мало перестановок, в основном все было в одном пространстве.

Опыт подобной работы у меня был в «Улице Сезам». Но там все было более серьезно, мощно разработано, вплоть до того, что ребята-кукольники ездили в Америку и получали там установки. У нас была одна ростовая кукла и две ручные. Один только огромный Зелибоба чего стоил. Внутри него было градусов 60. И парень, работавший в ней, Стас, смотрел на наружное окружение через телевизором внутри костюма, потому что у куклы одна рука была пришита, другая двигалась, а вторая рука Стаса была у Зелибобы в голове, и парень ничего не видел, ориентировался только по телевизору. Синяя тяжеленная конструкция, огромная, метра 2 с гаком. И вот там следовали всем выработанным канонам. Так сейчас делаются мюзиклы. Когда их выкупают с правами, то повторяют все, как это придумано изначально, например, как на «Нотр дам де пари».

Вы смотрите телевизионные комедии, которые идут сейчас?

Я не успеваю. Дело в том, что у меня очень много спектаклей, я играю ежевечерне. А когда я прихожу из театра, мне уже не до этого, потому что меня ждет главный человек, ее зовут Серафима Евгеньевна, ей 5 лет. И если меня ждет такая личность, то о каких сериалах уже может идти речь?!

«Клубничка» была чисто российской придумкой. Сейчас же на каждом шагу кальки с иностранных сериалов…

Если это качественно сделано, то это не важно. Но обидно то, что публика принимает все без разбора, и до качества ей очень часто нет и дела.

Я хорошо отношусь и к «Комеди клаб». Но мое мнение следующее: это должно идти на платном канале. Не может это быть на телевидении, доступном для детей. Какое количество программ, фильмов показывается, которые не могут идти в 6 часов вечера. Абсолютно нет никакой цензуры на телевидении, это безобразно.

Безобразие и то, что творится сейчас с озвучкой мультфильмов. Я очень много этим занимаюсь. И если я вижу в сценарии какие-то, пусть даже мягкие по сравнению с жизнью, ругательства, я говорю «До свиданья». Для кого я это озвучиваю? Для моего ангела 5-летнего, когда кроме ласки и «Пойдем в храм, поставим свечку за бабушку», она не знает ничего??? Почему она должна смотреть мультфильмы и слышать слово «ублюдок»? А это норма сейчас…

Но вы также причастны и к фильму Алексея Кирющенко «Приключения солдата Ивана Чонкина»…

	Аронова Мария Валерьевна 003.jpg - Я считаю, что моя жизнь в кино не состоялась…

Леша Кирющенко — это мой друг, человек, который учился на 4-м курсе, когда я поступила на 1-й курс в Щукинское театральное училище. Мы были так называемой обслугой. Что это означает? — Когда приходят первокурсники, они становятся монтировщиками, костюмерами, гримерами, — они обслуживают спектакль, так заведено в Щукинском училище. И мы были обслугой курса, на котором учился Леша Кирющенко. Поэтому для меня сыграть у него — это исключительно дружеский жест. В фильме была чудесная компания, все мною любимые люди. Я с огромным удовольствием туда приехала, поработала день и уехала.

Ваши кинороли комедийно-трогательные. А не хотелось вам сыграть что-нибудь пожестче?

С моей точки зрения, жизнь моя в кино не состоялась. Я стопроцентно театральная актриса. Все, чего я избежала в театре, я получила в кино. Там я вечная мать главного героя, подруга главной героини. Это как ножом по сердцу, потому что в театре я имею восхитительные роли, большие, мощные, с перспективой. А в кино… Если говорить о художественном кино, то фильмы, которые мне принесли громадное удовольствие — это, конечно же, «Летние люди» Сережи Урсуляка. Это была большая школа для меня, это актеры, которым я в пояс кланяюсь — Сережа Маковецкий, Федя Добронравов, Сергей Колтаков, Наташа Вдовина и, конечно, Ирина Петровна Купченко, которую я обожаю, она космического масштаба актриса. Ну, и сам Сережа Урсуляк, который был актером, а стал режиссером только потом. Он подсказывал такие тонкие вещи! Глобальное удовольствие мне доставила работа «Кушать подано, или Осторожно, любовь!». Для меня это была абсолютная неожиданность, потому что в фильм я попала случайно, и мне он очень нравится. Ну и, конечно, работа со Станиславом Сергеевичем Говорухиным (прим. : фильм «Артистка»). Я даже отменила из-за нее свой отпуск, а ведь все знают, что летом я полтора месяца не работаю. В это время меня нет ни для кого, кроме мужа, сына, дочери и друзей. А здесь я отменила его впервые за много-много лет, потому что Говорухин приглашает не каждый день. Там был и Александр Гаврилович (прим. : Абдулов), которого я, как говорится, пощупала, и пообщалась с ним. Он тогда уже был болен. Там был и Димка Певцов, которого я очень сильно люблю. И Юра Степанов… Мне было очень хорошо там играть.

Вы меряете удовольствие от работы ролями, или все-таки командой?

Это все взаимосвязано. Партнеры — это 80 % твоего успеха. Ты можешь сколько угодно шарашить сам, но если ты играешь в большой теннис со стеной, то это не сравнить с тем, когда ты играешь с хорошим партнером. Я очень не люблю конфликты, я зажимаюсь, если я не любима. Но важнее для меня любить партнера. Мой мастер, Владимир Владимирович Иванов, человек, которому я обязана всем, говорил о том, что в обязательном порядке нужно заниматься партнером на сцене, собственно, и в кино также. Это самое выгодное существование.

Но в кино я, к сожалению, не встретила Владимира Владимировича Иванова. А я очень завишу от режиссера, я хороший материал. Я как пластилин, глина, мне нужен гончар. Хорошо это или плохо — бессмысленно уточнять. Я просто понимаю, что это моя данность. Я ведомая актриса. И так случилось, что основной процент работ, в которые я попадала, не имели задачи вытаскивать из меня что-то новое. Режиссеры приглашали меня и использовали то, что уже наработано. И это не интересно.

Но говоря о сериалах, я не могу не сказать о Сереже Арланове. Это человек, который снимал первых «Солдат». Сейчас мы дружим. А тогда, притом, что снимался сериал с сумасшедшей выработкой, он не пускал никого в кадр без того, чтобы перед этим не сесть и не разобрать с ним сцену. И времени с ним на это хватало. Это очень талантливый человек, и если он когда-нибудь меня позовет, то я пойду к нему сниматься, не задумываясь, потому что это настоящий режиссер, человек, который знает свое дело и очень любит артистов.

28 ноября 2009 года, корреспондент Евгения Гутникова специально для www.rudata.ru