Новости кино: Ольга Попова, актриса фильмов «Настройщик» и «Путешествие с домашними животными», - о картине «Скоро весна», режиссер Вера Сторожева
ОЛЬГА ПОПОВА: "ХОРОШО БЫ АКТЕРУ ПОБЫТЬ В РЕЖИССЕРСКОЙ ШКУРЕ"
В конкурсной программе "Кинотавра-2009" принимал участие новый фильм режиссера Веры Сторожевой, снявшей фильмы "Небо. Самолет. Девушка" и "Путешествие с домашними животными". Ее новая работа называется "Скоро весна". В нем запечатлен удивительный актерский дуэт - заглавные женские роли исполняют Ксения Кутепова и Ольга Попова, с которой и поговорила журналист РуДата.
Оля, я хотела сначала спросить, как вы познакомились с Верой Сторожевой, но оказалось, что это ваша мама...
- Да.
Тогда этот вопрос автоматически отпадает. Но возникает другой. Каково вообще быть дочерью режиссера? Они ведь люди властные, им это по профессии положено. Они привыкли гнуть свою линию как в творчестве, так и в жизни, разве нет?
- Мне кажется, так у всех, профессия здесь ни при чем.
Но режиссер ведь должен командовать. Это ведь такой Карабас Барабас, который дергает всех за ниточки...
- Если он будет дергать всех за ниточки, у него ничего не получится, потому что он же не может все делать сам. Он просто объясняет задачу, говорит, что бы он хотел получить. К тому же ведь на площадке есть еще художник-постановщик, художник-костюмер, художник по гриму. Это же все художники, которые творят свое собственное искусство. Просто они это делают в какой-то общей концепции, которая задана режиссером. Никакой чудовищной тирании нет.
На пресс-конференции Вера сказала, что этот фильм, "Скоро весна", она обдумывала три года. Я не представляю как так долго можно заниматься одной и той же идеей...
- Это, конечно, у нее самой нужно спросить. Но мне кажется, что лучше подольше подумать, чем выпускать фильм, в котором совершенно не ясно, что, почему и кто как себя ведет, не доделаны все причинно-следственные связи.
А такая долгосрочность отразилась на жизни вне кино? Может быть какие-то моменты, привычки переходили в вашу домашнюю жизнь? - Это ведь происходит, когда читаешь какую-то книгу, например...
- Наверное, просто начинаешь задумываться о чем-то. А привычек как таковых физических - не появилось. Ведь люди, которые играют маньяков, не идут потом на улицу убивать.
- К тому же параллельно с разработкой этого фильма мама делала еще и другой.
А сколько вам сейчас лет?
- Осенью будет 21.|
А идея такой история, где обязательно должны были играть вы, возникла, когда вам было шестнадцать. Пять лет прошло...
- Это долго, да. Но всякие такие задумки я обычно закидываю в голову, и там они уже как-то само трансформируется, это не нужно постоянно контролировать.
Вы сами хотели сняться в этой работе, или просто мама сказала: "Надо"?
- Первый вариант сценария, который у нас был, меня немного смутил.
Почему?
- Совершенно было не понятно, кто что делает и что говорит. Он был больше литературный, было очень много длинных монологов.
А потом их перевели во взгляды, картинки?
- Да, все стало более приближено к киноязыку.
В картине есть эпизод, где горит каркас недостроенного храма. Мне показалось, что это случилось, из-за того, что матушка Екатерина, которую играет Ксения Кутепова, поехала в больницу вместе со своим бывшим мужчиной. Ведь в фильме есть момент, когда ваша героиня рассказывает о том, что одну монахиню, которая сбежала с парнем, покарал Бог, и они оба разбились. А здесь эта утрата как предупреждение...
- А можно еще провести параллель с храмом Соломона, который построил его, потому что он все правильно делал. А его отцу это было не дано, потому что он убил слишком много людей. И, может быть, и этим людям также из-за их поступков не дано было его возвести, или дано, но не сейчас. Или Екатерина его строила, еще будучи обиженной на Павла.
А кто придумал это замечательное красное платье, в котором вы появляетесь в середине фильма?
- Это потрясающие художники по костюмам Ирина и Марина. Они с Верой работают уже пятую картину. Они тогда притащили на "Мосфильм" кучу красных матерей, и буквально на булавках на мне все это соорудили.
Ваша героиня немного не от мира сего...
- Такая блаженная.
Почему она вот именно такая? Чем она занималась в детском доме, чтобы такой стать?
- Просто такой человек родился. К тому же мы не знаем, в каком возрасте ее оттуда забрали монахини.. И вообще она живет в такой атмосфере, что ей не нужно завоевывать себе территорию для жизни, с кем-то бороться.
Тем более, что она там практически одна женщина, потому что Катерина уже не женщина, а монахиня...
- И при том это же монастырское подворье, и никакого разврата там быть не может.
Вы играли себя в определенных обстоятельствах или все же другого человека?
- О, нет. Периодически на съемках звучало: "Отлично, Оля. А теперь тоже самое, но как бы это сделала героиня, а не ты". Так что очень многие моменты приходилось переделывать.
Тогда как вы готовились к роли? Может быть, в детские дома ездили, может быть, еще что-то?
- Нет, ничего не делала, во-обще, никакой подготовки. Может быть, имеет значение, что для меня и с меня писались некоторые моменты. А, может, просто мне нужно было вернуться на эти пять лет назад.
А такие люди существуют в реальности?
- Конечно. У меня в школе была подруга, которая ходил всех нас мирила, хотела, чтобы никто не ссорился, чтобы мы все дружили.
А что с ней дальше произошло?
- Я не знаю. Хотя не давно натолкнулись друг на друга в интернете, на "Одноклассниках". Просто поздоровались, и все.
- Я училась в православной гимназии первые три года. Там была очень домашняя атмосфера, учеников было столько же, сколько и учителей. А теперь оказывается, что эти милые дети выросли в таких крокодилов: кто-то пошел в юристы, кто-то в модели, у кого-то теперь куча татуировок…
- Так что, как выясняется, даже образование не очень сильно влияет на человека. Вот Ольга, моя героиня, родилась такой, и с ней уже ничего не сделаешь.
Церковь для вас много значит?
- Я верующий человек. Для меня это серьезная тема.
Оля, вы же учитесь во ВГИКе у Соловьева. И я знаю, что вы уже успели съездить на европейский фестиваль с каким-то своим фильмом...
- Сейчас я заканчиваю третий курс, а этот фильм я сделала на первом. Он документальный, пятнадцатиминутный, называется «В теме».
Сами снимали?
- Все сама. Снимала свою подругу Евгению. Просто поставила камеру, и мы с ней через нее общались. Вообще-то было обычное учебное задание. Соловьев просто сказал: "Покажите мне то, что я еще не видел". Я посмотрела на этого умудренного опытом человека, и думаю: "Что же ты не видел, что же тебе такого показать..." Затем принесла фильм, и он сказал: "О, да, такого я не ожидал".
Что же ваша подруга там говорит такого, что даже Соловьева это шокировало?
- А, ну, подруга просто лесбиянка, и она рассказывает своей жизни, о том, как ее периодически кто-то пытается грохнуть в метро, как на нее нападал человек с ножом, такие истории. В фильме говорится о том, что все представляют лесбиянок как пышногрудых блондинок, а на самом деле такой образ не совсем верен.
- Мне кажется, фильм получился, потому что мы с Женей знакомы уже десять лет. Фактически мы с ней общались как и обычно, просто все это было заснято.
А она была в курсе, что ее снимают?
- Я ей сказала, что единственное место, куда эта запись попадет, это будет наша мастерская из 30 человек плюс мастера - все. Она ответила: "Ну, ладно..." Потом я ей звоню через некоторое время, говорю: "Женя, у меня для тебя плохая новость. По поводу нашего фильма. Его берут на "Берлинале…" Она в ответ: "Так и знала, что это плохо кончится..." Но в итоге мы с ней договорились, что просто в России это не будет сильно афишироваться.
А как отреагировали на фильм на "Берлинале"?
- Поаплодировали и дали деньги на новый. Я как раз сейчас им занимаюсь. Он про русского художника, который приезжает в Берлин, о том, как он там живет. Я хотела рассказать о людях, которым здесь плохо, и они едут за границу, потому что думают, что там будет лучше. Но в результате оказывается, что и там точно также, если ты бездельник, и тогда ничего не изменится, куда бы ты ни переезжал. А если ты работаешь, то можешь реализоваться в любой стране.
Вам пригодится актерский опыт, если вы будете снимать свой полный метр? Ведь это важно - представить, каково актерам...
- Мне кажется, наоборот актерам нужно представлять иногда, каково режиссеру. Ведь актеры часто видят одну сцену, которая сейчас делается, и пытаются решить роль именно в ее контексте. Но они не видят, что было до этого и к чему все должно прийти, и тогда приходится сражаться с ними, потому что они считают, что, например, здесь должны стукнуть рукой по столу, но мы-то знаем, что в следующей сцене это эмоционально не склеится.
- А режиссеры ведь - это люди, которые должны уметь все. Нас учат и актерскому мастерству, и операторскому - такой вот человек-винегрет получается.
14 июня 2009 года, корреспондент Евгения Гутникова