Чурсин,Юрий.jpg Юрий Чурсин

ЮРИЙ ЧУРСИН: «РЕПЕТИЦИЯ В ТЕАТРЕ — ЭТО СОВМЕСТНЫЙ СГОВОР ПО ПОВОДУ ТОГО, О ЧЕМ БУДЕТ ИГРА»

Неприкаянный Валя из фильма «Изображая жертву» и человек в ростовой кукле в виде креветки из «Короткого замыкания», хиромант и Мишель Лермонтов из одноименных сериалов, молодой любовник из картины «Третий лишний» и журналист из «Игры в Шиндай» — таким кино- и телезрители знают тонкого и остро чувствующего каждый нюанс актера Юрия Чурсина. А еще он работает во МХАТе, а с Серебренниковым не только сотрудничает, но и дружит. Обо все этом, а также о своей новой работе Юрий и рассказал в интервью журналисту РуДата.

Юрий, расскажите, пожалуйста, что это за фильм, в котором вы сейчас снимаетесь?

Сергей Сельянов и компания запустили кино с рабочим названием «Младший».

Это тот самый фильм о ролевых играх?

Да, он и есть. У нас уже середина проекта. Снимаем на необузданную камеру «Red one», которая делает все, и непонятно, как это у нее выходит.

Она быстрее, чем вы?

Она быстрее, чем все. Картинка с Майклом Джексоном, который смотрит в «Red one», нас тоже поддерживает.

Кино должно получиться про ролевые игры и про менеджеров неизвестно чего.

А вы, судя по одежде, играете как раз старшего брата-менеджера?

Да.

И ситуация в фильме абсолютно притчевая. Хотя сюжет считывается с первых минут, там не все так просто. С одной стороны должно быть интересно тем, кто любит фильмы без особых подтекстов, а, с другой стороны, в нем полно цитат из всеми любимых картин: из «Бойцовского клуба», «Убить Билла»- из советского кино, из кино азиатского и индийского . Делаем такой универсальный код. Это кино про кино.

Получается, это история сама по себе, но плюс еще ребус для киноманов.

Такая загадка.

Ваш герой должен участвовать в ролевых играх?

Он участвует в них только в финале. А до этого он переходит из состояния в состояние, из мироощущения в мироощущение.

То есть там показывается не только реальность, но и внутренний мир?

Этот мир какой-то сказочный. Он берет основы из произведений типа «Бразилия», «Метрополис». Начало истории урбанистического характера переходит в футуристический стиль, а заканчивается поляной, лесом, толпами людей и компьютерными играми.

	Чурсин,Юрий (2).jpg - Недавно мы столкнулись с киношной кровью, которая свертывается...

То есть суть в том, что город, асфальт и многоэтажки — это не все, что есть в этом мире?

Совсем недавно я смотрел какую-то передачу, и запомнил фразу Эдварда Нортона: «Я не играю персонажа, я пытаюсь отразить эпоху». Наверное, к нашему кино это тоже применимо, потому что в нем есть отражения многореальности сегодняшнего мира.

Я видела ту часть «Короткого замыкания», где вы щеголяете в таком клевом костюме громадной креветки…

Да-да, костюм был прекрасен.

Кровь была настоящая или кетчуп?

Кровь была самая что ни на есть настоящая киношная, литры киношной крови. Слава Богу, сейчас она стала намного качественнее. Теперь можно добиться поразительных результатов. Мы тут столкнулись с кровью, которая свертывается. Это прямо какая-то победа гримеров, потому что тебе красят нужное место, и этот состав не стекает, а начинает как-то затвердевать, превращаться в другую субстанцию, и такое ощущение, что у тебя настоящая рана.

Для меня ваша история про креветку (прим.: «Поцелуй креветки») была самая яркая из всех пяти.

Она просто сделана в другом ключе.

«Короткое замыкание» состоит из пяти мини-историй, короткометражек. Короткий метр — это же тоже кино. Наши учителя и современники снимали «На десять минут старше», «Париж, я люблю тебя» — все эти короткометражки, которые стали сейчас модными. За них с удовольствием берутся мастера, и за десять минут они могут показать фантастические истории про гибель народов, наркотический трип… В «Коротком замыкании» одной из точек соединения всех пяти новелл была любовь к единому кадру, потому что все снято практически без монтажа. Если отслеживать кадры, то видно, что они очень подолгу снимаются. И прекрасно, что в нашем кино возможно снять таким образом, и кадр будет хорошим, и можно вместить в него все, в том числе и пространство.

А почему это может не быть возможным?

Потому что организация хромает очень сильно в русском кино. А ведь есть байки про голландскую массовку, которая собирается из разных городов, люди друг друга не знают. Но они сначала отыгрывают вечеринку без звука, потому что пишется живой звук, а потом отыгрывают ее еще раз точно также, — бойкую, с радостью, со встречами, с внутренними драмами, с возникновением чувств у героев массовки на заднем плане, так, что там настоящая жизнь, за которой интересно смотреть, — и уже со звуком. Вот это высокий профессиональный уровень! А наше кино пока в этом смысле отстает. Разрушена старая система режиссеров и артистов массовки. А ведь если посмотреть старые советские фильмы, то увидишь, что там нет ничего лишнего, кадр чистый по композиции. Там проработана каждая деталь. Если это деревенская история, то выходят женщины в фартуках, и кадр с каждой можно остановить, увеличить и рассмотреть, потому что она интересна, чиста, грамотно продумана. Сейчас из-за гонки за дешевизной, , из-за того, что кино порой занимаются люди, которые с ним совершенно не связаны, это-вообще не есть твлрческий процесс. А из-за так называемого кризиса была опасность, что только что появившиеся новые профессионалы уйдут в рекламу или на телевидение, и снова все разрушится. Но, к счастью, получилось, что именно эти люди и остались.

Последние мои впечатления от российских картин — это очень красивая картинка иногда. Могут снимать полную чепуху — пошлые тексты скучнейшие или ясные уже через пять минут истории с кривляющимися артистами , — а картинка красивая.

	Чурсин,Юрий (1).jpg На съемках фильма "Мадший".

В этом смысле команда фильма «Младший» просто оказалась счастливой. Здесь все относятся к съемкам как к творческому процессу. Они, как творцы, хотят транслировать к мысль. когда в некоторых местах текста …. задумываешься, они вытаскивают все !

А вообще есть индийское и корейское кино, которому я очень симпатизирую. Система кинематографа в этих странах основана на семейных кланах. Собираются 150 человек родственников и снимают кино: сестра одевает, племянник подает чай… И эти давно созданные кланы сейчас — суперкорпорации. Говорить, что они не могут чего-то, что могут в Голливуде — смешно, потому что Голливуд сейчас двигается как раз в их сторону, и «Миллионер из трущоб» тому подтверждение. Но Голливуд им как раз не очень и нужен. Там ведь по-настоящему делают кино про то, как индийская команда в крикет выигрывает у англичан. Они идут своим путем, и это сохраняет их культуру .

Как в вашей жизни театр соотносится с кино?

Он занимает огромную часть моей жизни.

Что для вас интересней — репетиции или сами спектакли?

Это разные процессы. Репетиция для меня — это двое или шестеро человек, желающие устроить себе удобное пространство, немного подгребающие под себя. И если другой подгребает под тебя, то только для того, чтобы ты ему побольше волну закинул обратно. Это какой-то совместный сговор по поводу того, о чем будет игра. А в процессе уже исполнения исчезает эта доминанта.

Вы с Серебренниковым так плотно работаете. А вы дружите?

бесконечно. И наша дружба, взаимная симпатия, любовь, преданность до гробовой доски — это то, что происходит со всеми художниками и артистами, работающими с Кириллом Семеновичем. И выставляются настолько же высокие счета, насколько высока планка творчества. Он такой творческий человек, что каждый раз, когда мы встречаемся, все разговоры переходят на создание какого-то творческого импульса — чтобы не охлаждаться, не останавливаться, все время делать что-то новое, все время быть со свежим взглядом. Тезисы «все плохо» или «все хорошо» каждый раз ставятся под сомнение. Но работать с ним я все-таки больше люблю в кино, потому что мы вместе лучше понимаем, в чем его суть.

28 октября 2009 года, корреспондент Евгения Гутникова специально для www.rudata.ru