Салле, Мария
| Мария Салле | |
| Дата рождения: | 1707 г. |
| Дата смерти: | 1756 г. |
Салле́ Мари́я 
 | | |
|   | |
| | |
Салле Мария (Sallé) (1707—1756) — французская артистка балета и балетмейстер XVIII столетия, ученица знаменитой танцовщицы Франсуазы Прево.
Творческая биография
Мари с 11 лет выступала в ярмарочных театрах Парижа (в комических операх, пантомимах, дивертисментах), где была замечена знаменитой исполнительницей Франсуазой Прево. Под её руководством Мария Салле становится одной из ведущих танцовщиц парижской Опера́. Дебют состоялся в 1721 году в спектакле «Венецианские празднества»: Мари временно заменяла Прево. Однако официальное признание во Франции Салле получила только в 1727 году.
В 1725—1727 гг. Мария была приглашена выступать в Лондоне (театр «Линкольнс Инн Филдз»). В Англии Салле имела огромный успех в так назваемых «пантомимах Джона Рича» (артисты балета показывали весёлую пантомиму в стиле комедии дель арте, а также разыгрывали сюжеты, почерпнутые из античной мифологии).
| | |
|   | |
| | |
Салле ещё несколько раз приезжала на работу по контракту в Лондон, где уже не просто танцевала в качестве примы, но и самостоятельно ставила балеты. Так, в 1734 году Салле поставила балет-пантомиму «Пигмалион», балет «Вакх и Ариадна».
В Лондоне Салле активно сотрудничает с самим Генделем. Для его опер «Орест», «Альцина», «Ариодант» Салле ставит все танцы. Композитор в своей опере «Верный пастух» создал специальный пролог в честь Салле — «Терпсихора».
Несмотря на признание за рубежом, Салле много выступает и на Родине. Так, ей принадлежат ведущие партии в так называемых «галантных» балетах — «Галантная Европа», «Галантная Индия», «Балет чувств». Много выступает она и в балетах на музыку Ж. Б. Люлли.
В 1739—1752 гг. Салле — частый гость при дворе. Её приглашают выступать в придворных спектаклях: король Людовик XV и его фаворитка маркиза де Помпадур — большие любители балета.
В своём творчестве Салле пыталась связать танец с действием, использовать танцевальные движения и мимику для раскрытия содержания спектакля.
| | |
|   | |
| | |
Основное внимание танцовщица уделяла не технике, а грации и осмысленности танца.
Нарушая принятые в балетах XVIII века условности, Салле выступала в «Пигмалионе» в лёгком, близком к античному одеянии, без парика, с распущенными волосами. Однако то, что оценили открытые для концепций и творческого поиска англичане, француские зрители встретили, скорее, настороженно.
Мария Салле по праву считается одной из самых интересных и значительных фигур в истории балета XVIII столетия — недаром именно её называли Терпсихорой Франции.
Литература
- И.Дешкова Балет в рассказах и исторических анекдотах. — М.: 1995.
- Под ред. Ю.Н. Григоровича Балет. Энциклопедия.. — М.: 1981.
