Мара (фильм, 1910)
| Мара | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| ' | |||||
| ' | |||||
| {{{Image}}} | |||||
| Жанр | драма | ||||
| Режиссёр | Андрэ Мэтр | ||||
| Продюсер | |||||
| Автор сценария | |||||
| В ролях | Лидия Сычева Николай Веков Николай Васильев В. Веронина-Меленчук А. Лесногорский | ||||
| Оператор | Топпи Жорж Мейер | ||||
| Художник | Чеслав Сабинский | ||||
| Композитор | |||||
| Кинокомпания | Бр. Пате (Моск.отд.) | ||||
| Длительность | 15 мин. | ||||
| Бюджет | |||||
| Страна | Россия | ||||
| Звук | |||||
| Цвет | |||||
| Метраж | |||||
| Год | 1910 | ||||
| Кассовые сборы | |||||
| Сборы в США | |||||
| Cборы в мире | |||||
| Cборы в РФ | |||||
| Зрители | |||||
| Релиз на DVD в CША | |||||
| Релиз на DVD | |||||
| Релиз на Blu-Ray | |||||
| Ограничение | |||||
| Рейтинг MPAA | |||||
| Приквел | |||||
| Сиквел | |||||
| IMDb | ID | ||||
| |||||
«Мара» — кинофильм 1910 года. Чёрно-белый фильм. Фильм перешёл в общественное достояние. Для любой зрительской аудитории.
Содержание |
Сюжет 
Из русских сюжетов этой фирмы Бр. Пате каждый выпуск отличается особой художественностью и мастерским выполнением. Мы в свое время отметили «Поединок» Куприна, сейчас крупный интерес представляет картина «Маара» — красивая картина во всех отношениях. Интересно указать, что фирма выпускает русские картины в порядок по степени их достоинства. Так что последующие выпуски представляют собой все больший и больший интерес.
КЖ. 1910. № 17. 10.
Названия сцен:
- Мара идет повеселиться на праздник Ивана Купалы
- Родивой увлечен красотой юной Мары
- Мара гадает, бросая венок, но тот тонет, что служит дурным знаком
- Родивой безуспешно сватается к Маре
- Князь, приехавший на правеж, собирает дань
- Родивой просит у князя заступничества
- Князь поздравляет новобрачных
«Синема-Пате». 1910. № 1. 6-10
Предлагаем читателю перенестись памятью к эпохе Х века. Только еще начала складываться Русь, которой суждено было стать великой страной и державой. Одновременно начали появляться признаки государственного строя, и уже жил в горах киевский князь, правивший и володевший Русью. Отсюда на легких челнах или быстрых конях объезжал он свои владения, чинил во время своих остановок по селам суд и расправу, собирая одновременно дань, бывшую в то время единственным способом получения в княжью казну государственных налогов. Привольно жилось славянам среди дубрав и лесов, где водилась масса зверья и птицы, среди полноводных рек, богатых рыбой. Еще не пришло с востока христианство, и веселые языческие игры наполняли досуг юных славян. Вот настал день Ивана Купалы. В одной из деревушек тогдашней Руси, чуть смерклось, как группы молодежи потянулись к лесу, чтобы прыгать на лужайках попарно через огни костров, петь песни, завивать венки, а потом, быть может, пойти искать чудесной «разрыв-травы». Торопливо заплетала красавица Маара свои пышные волосы, чтобы не опоздать на праздник. С любовью и гордостью посмотрели вслед девушке ее старики. Не первая ли красавица она в селении, не самая ли богатая невеста?.. Но не об этом думала Маара, приближаясь быстрыми шагами к реке. Сегодня решится ее судьба. Сегодня пойдет просить ее руки Родивой у старика отца. И, желая узнать раньше судьбу, девушка бросает на воду венок. Течение подхватило зеленую гирлянду, но через минуту она уже скрылась под водой. Дурной знак! Неспроста потонул венок в ту вещую ночь!.. И действительно, получил отказ Родивой. Выгнал его старик из своего «дыма», потому что был беден Родивой, не было у него ни своего жилища, ни коней, и нечем было заплатить ему вено… И загрустила Маара, боясь, что отдадут ее нелюбимому… Наутро встали сельчане пораженными. Откуда появились палатки у священного дуба? Враг или друг стал станом, невидимо появившись из мрака ночи? То могучий князь приехал на обычную побывку. Раньше всех узнал об этом Родивой, которому отказ не давал сомкнуть очей всю ночь. Будь что будет, пусть казнит его князь; но он вошел уже в шатер и дерзкой рукой стронул за плечо спавшего воителя. Приподнялся на руке князь, впился орлиным взором в лицо юноши, но выдержал его, не опустил глаз Родивой. — В чем дело? — Заступись, князь! — и короткий рассказ осведомил обо всем князя. Знал толк в людях хмурый воитель, понял он и силу любви молодого смельчака… Понял, что есть случай залучить в ряды своего войска беспредельно преданного воина. — Иди, бери моего коня, бери подмогу из моих воинов и умыкай свою кралю. Я заплачу вено! Надо ли говорить, что через минуту уже Родивой мчался к дому Мары. Несколько секунд короткой борьбы — и девушка переброшена вокруг седла, но, узнав любимого, садится сама, обвив руками Родивоя. Наутро князь собирает дань, и текут дары. Собирает все принесенное княжье челядь. Но вот припадает старик к ногам князя. — Помилуй, князь! Насмеялись над моей сединой, похитили и увезли родную дочь. Защити от позора! — Ладно, старик, я сам плачу вено. И опешил отец, и не хотел верить глазам, видя, что сам князь поздравляет молодых, что уже стала женой Родивоя его Маара. Пусть же будет так, если в том счастье дочки и такова воля князя…
СФ. 1910. № 1. 6-7.
Самой лучшей картиной из всей серии постановок реж. Мэтра мы считаем картину «Маара». В ней разбросана такая масса красот, в ней так много движений, тонкостей современного быта (сцены взяты из древнерусской жизни), что она совершенно приковывает к себе внимание зрителя и не покидает его ни на минуту. В постановке этой картины г-н Мэтр показал себя большим художником.
СФ. 1910. № 24. 8-9.
Особенно били в глаза «развесистая клюква» и пейзанщина при постановке тех самых фильмов «из русской жизни», с которыми я был связан как художник-декоратор. Впервые с этим мне пришлось столкнуться на съемках режиссера Мэтра во время репетиции любовной сцены на завалинке крестьянской избы. С присущей ему экспансивностью, пафосом и жестикуляцией Мэтр показывал парню поведение любовника: тихо, танцевальной походкой он подошел к девке, ниспуская с нее страстно-влюбленного взгляда, и, остановившись возле нее, медленно опустился на одно колено. Затем, прижав левую руку к сердцу, полузакрыв глаза, он потянулся к девке, с пафосом произнося по-французски любовные слова. Все это было сделано с необычайной серьезностью, и потому случайные деревенские зрители, не понимавшие сути этой сцены, с удивлением переглядывались. Но я, присев на земля около аппарата, никак не мог удержаться от громкого хохота. Взбешенный нетактичностью моего поведении я, Мэтр потребовал объяснений. Я извинился, но заявил, что если сцена будет сыграна так, как он ее показывал, то у зрителя она вызовет только смех. Оскорбленный режиссер потребовал, чтобы я показал, как именно объясняется в любви деревенский парень. Я показал подчеркнуто грубо, но, видимо, в общем правильно, так как заслужил одобрение деревенских ротозеев: — Вот это здорово! Вот это по-нашенски! С этого дня Мэтр постоянно приглашал меня на съемки, где я уже присутствовал не только в качестве художника и консультанта по быту, но и как режиссер. Мне стали поручать постановку и монтаж народных сцен. Так началась моя режиссерская карьера.
Ч. Сабинский, 1936. 60.
В ролях
Рецензии
Издания
Интересные факты
См. также
Ссылки
| Это незавершённая статья о кинофильме. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её. |
