Белое и чёрное (фильм, 1918)
| Белое и черное | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| ' | |||||
| ' | |||||
| {{{Image}}} | |||||
| Жанр | Драма | ||||
| Режиссёр | Александр Разумный | ||||
| Продюсер | Иосиф Ермольев | ||||
| Автор сценария | О. Блажевич | ||||
| В ролях | Владимир Стрижевский Елизавета Порфирьева Ольга Орг Ольга Кондорова | ||||
| Оператор | Григорий Гибер | ||||
| Художник | |||||
| Композитор | |||||
| Кинокомпания | Т-ВО «И.ЕРМОЛЬЕВ» | ||||
| Длительность | 45 мин. | ||||
| Бюджет | |||||
| Страна | Россия | ||||
| Звук | |||||
| Цвет | |||||
| Метраж | |||||
| Год | 1918 | ||||
| Кассовые сборы | |||||
| Сборы в США | |||||
| Cборы в мире | |||||
| Cборы в РФ | |||||
| Зрители | |||||
| Релиз на DVD в CША | |||||
| Релиз на DVD | |||||
| Релиз на Blu-Ray | |||||
| Ограничение | |||||
| Рейтинг MPAA | |||||
| Приквел | |||||
| Сиквел | |||||
| IMDb | ID | ||||
| |||||
«Белое и чёрное» — кинофильм 1918 года. В ролях: В.Стрижевский, Е.Порфирьева, О.Кондорова. Чёрно-белый фильм. Фильм перешёл в общественное достояние. Для любой зрительской аудитории.
Содержание |
Сюжет 
Черное и белое, мрак и свет, добро и зло. Извечная борьба этих начал. Молодой, красивый, осчастливленный судьбой миллионер Уайт пользуется своим богатством и красиво, и светло. Много благодарственных писем получил он от облагодетельствованных им людей. Но добру всегда противостоит зло. В жалкой каморке со своей подругой Лиллой живет апаш Блэк, низкий, бесчестный негодяй. Судьба наградила этого негодяя прекрасной наружностью Уайта: они похожи друг на друга, как близнецы. Случайно в руки Блэка попадает журнал с портретом Уайта. При взгляде на портрет миллионера в преступной голове Блэка мгновенно зарождается план воспользоваться счастливым сходством и завладеть как-нибудь миллионами Уайта. Блэк подговаривает свою подругу Лиллу притвориться больной и таким образом проникнуть в дом Уайта. Под влиянием доброго и отзывчивого отношения со стороны приютившего ее Уайта и его экономки Бриджет Лиллу начинают мучить угрызения совести. Но Блэк настойчиво требует помощи Лиллы. Не в силах сопротивляться негодяю, Лилла, будучи послана к невесте Уайта с цветами и письмом, приносит письмо Блэку, и тот копирует из него на всякий случай для изучения почерка несколько строк. Лилла в отчаянии от своего предательства. Через некоторое время она получает от Блэка письмо с требованием в назначенную ночь открыть дверь на веранде дома Уайта и впустить Блэка. Но Лилла отказывается и двери не открывает. Однако случай благоприятствует Блэку, Уайт получает телеграмму по поводу предстоящей деловой поездки в Париж, озабоченно обдумывает ее; желая освежиться, раскрывает окно в кабинете и, не закрыв его, уходит в спальню. Взбешенный Блэк, ища способа проникнуть в дом, видит ракрытое окно, лезет через него в кабинет, осматривается и читает оставленную на столе телеграмму, содержанием которой остается очень доволен. Входит Лилла и видит его. Через два дня Уайт уезжает в Париж. Лилла, смертельно боясь Блэка, не решается сообщить Уайту перед отъездом о грозящей ему опасности. В этом же поезде уезжает и Блэк. По пути Блэк проникает в купе, занятое Уайтом, и там двойники встречаются. Блэк нападает на Уайта с ножом, тот защищается, и в результате один из противников падает мертвым. Оставшийся в живых останавливает вагонным тормозом Вестингауза поезд, сбегаются люди, и выясняется, что миллионер Джонатан Уайт, защищаясь, убил забравшегося к нему злоумышленника, своего двойника. Уайт возвращается домой, Лилла настроена подозрительно и приходит к заключению, что это не Уайт, а Блэк, хотя настоящей уверенности и нет. На самом же деле подозрения Лиллы вполне основательны. Вернувшийся из Парижа Уайт — не Уайт, а Блэк. Нравственно одинокий, он тяжко страдает и, наконец, не вы¬держав, ищет близости своей бывшей подруги Лиллы, не открывая ей все-таки своего настоящего имени. Лилла поражена, потрясена до отвращения. Наконец, не выдержав гнета невыносимых нравственных страданий, Блэк сам сознается властям в совершенном преступлении и отдается в их руки.
КГ. 1918. № 35. 11
Меня вежливо и тепло представили Лемперту — человеку маленького роста, лет сорока пяти — пятидесяти, с небольшой бородкой, с удивительно темными, глубоко посаженными глазами. Он окинул меня оценивающим взглядом и представил мне Аграновского, заведующего литературным отделом фирмы. «Мы предлагаем вам, — сказал Лемперт, — выступить у нас режиссером-постановщиком вместе с Волковым, а потом, когда мы присмотримся друг к другу, сможете начать самостоятельную работу режиссера. Нам сейчас трудно, ибо и Я. Протазанов и Г. Азагаров снимают в Крыму». Через некоторое время в небольшой комнате-библиотеке по соседству с кабинетом дирекции состоялся мой первый разговор с Волковым. Он ознакомил меня со сценарием Ольги Блажевич «Белое и черное», точнее — с либретто, ибо сценарий Блажевич доделывала во время съемок. Через педелю эскизы декораций были подготовлены. Волков долго и внимательно разглядывал эти эскизы, раскадровку мизансцен, рисунки для выбора натуры. В комнату неслышно вошел Чеслав Генрихович Сабинский, хорошо известный кинематографической молодежи художник и режиссер. Он был поборником фундусной системы строительства декораций. Закурив, он задумчиво разглядывал мои работы, изредка изящным жестом поглаживая «чеховскую» бородку. Заговорил он быстро и многословно, как всегда, на свою любимую тему: «Главное в кинофильме — зрелище, и притом настоящее, все должно быть настоящим, никаких отступлений от натуры, никакого обмана. Важно, чтобы бревна в избе были настоящими, а не из папье-маше, иконостас и иконы в нем настоящие, печь в избе — настоящая. Фактура объемная. Фактура должна чувствоваться в каждой вещи. Экран не терпит неправды». Он повторял это многократно, выражая все то, что волновало нас, творческую молодежь, что было предметом бесчисленных дискуссий. С Волковым мы обговорили время каждой съемки, тональность почти каждого кадра, стиль костюма. Расстались на пять дней, в течение которых я должен был учесть все замечания. И вдруг — неожиданность: Волков сообщил, что снимать «Черное и белое» не будет. «Но почему? — удивился я. — Посмотрите декорации. Они вполне готовы». Волков замялся и повел меня в дирекцию. Все объяснил Лемперт, сообщивший, что Волкова отзывают в Крым, для съемок. Постановка «Черного и белого» поручается мне… Вскоре дирекция (в лице Лемперта, заменившего И. Ермольева полностью во всех делах в Москве) утвердила режиссерский сценарий и актеров на главные роли: В. Стрижевского, игравшего и Блэка и Уайта, Е. Порфирьеву, В. Струкову и других. Дебютировала в этом коллективе и Ольга Орг… Примечательна одна подробность, немало потешавшая нас в то время. Ольга Орг всегда приходила па съемки со старшей сестрой, которая ее одевала и причесывала. Старшая сестра присутствовала в павильоне, не сводя глаз с Ольги Орг, она наблюдала за ее поведением и своевременно заставляла ретироваться всех «подозрительных» мужчин. Даже в наш общий автобус, развозивший сотрудников по домам поздно ночью, сестра не пускала Ольгу, не без риска для жизни отправлялась с ней в пешее странствие. К концу съемок к нам зачастили представители дирекции, порядком нервировавшие актеров. Они словно присматривались ко мне, намекая об интересе Ермольева к моей скромной особе. Не знаю, были ли они в курсе моих переговоров с Кинокомитетом Наркомпроса РСФСР. Активность их, однако, меня не могла не заинтересовать. Фильм «Черное и белое» был успешно принят и получил высокую оценку Кинокомитета. Особую точность стилевого решения фильма отмечали многие его сотрудники, заинтересовавшиеся тем, как мне удалось найти такие оригинальные места для съемок фильма в Москве.
А. Разумный, 1975. 41—43
Рецензии
Издания
Интересные факты
См. также
Ссылки
| Это незавершённая статья о кинофильме. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её. |
