Поиск
На сайте: 763902 статей, 327754 фото.

Желанная (фильм, 1970)

Рейтинг фильма:0Онлайн:
SMS:  
Желанная
Gradiva
'
Изображение:Gradivafilm1970.jpg
Жанр
Режиссёр Джорджо Альбертацци
Продюсер Феличе Фулькиньони
Автор
сценария
Джузеппе Берто
Гиго де Кьяра
Джорджо Альбертацци
В ролях
Оператор Стельвио Масси
Художник
Композитор Марио Нашимбене
Кинокомпания Fulco Film
Длительность 100 мин.
Бюджет
Страна Италия
Звук
Цвет
Метраж
Год 1970
Кассовые сборы
Сборы в США
Cборы в мире
Cборы в РФ
Зрители
Релиз на DVD в CША
Релиз на DVD
Релиз на Blu-Ray
Ограничение
Рейтинг MPAA
Приквел
Сиквел
IMDb ID ???????
Рейтинг фильма
( 0 оценок )
Никто не голосовал
  

Желанная (лат. Gradiva) — фильм режиссёра Джорджо Альбертацци, снятый в 1970 году.

Сюжет

Экранизация одноименной сновидческой новеллы Вильгельма Йенсена, сюжет которой дополнен фрейдистским толкованием, взятым из работы основоположника психоанализа «Бред и сны в «Градиве» Йенсена».

Основная сюжетная линия в целом совпадает с литературным источником, но действие перенесено во вторую половину 1960-х годов. После катастрофического наводнения, произошедшего 4 ноября 1966 во Флоренции, археологи извлекают из затопленного раскопа древнеримский барельеф с изображением идущей женщины. Оказавшийся поблизости молодой немецкий археолог Норберт Ханольд очарован изображением и необычно высоким углом наклона ступни этой особы, названной им Градивой («Шествующей»), по аналогии с римским Марсом Градивом.

Как и в новелле, сны о Градиве и извержении Везувия едва не сводят молодого человека с ума, в результате чего он едет в Помпеи и останавливается в Сорренто. Сцены встреч с «Градивой»/Зоей Бертганг в доме Мелеагра имеют некоторые отличия от оригинала: так, вместо альбома с этюдами девушка забывает конверт с фотографиями, а в Помпеях какие-то энтузиасты репетируют театральную постановку на сюжет мифа об Орфее и Эвридике. На фоне репетиции демонстрируется эпизод с заколкой и происходит объяснение между Норбертом и Зоей. Любовная сцена решена значительно откровеннее, чем у Йенсена, благодаря использованию режиссёром богатого эротического потенциала Лауры Антонелли.

Для озвучивания фрейдовского анализа психологического состояния Норберта в число действующих лиц введен психоаналитик, которого сыграл сам постановщик. В финале картины Норберт и Зоя выбрасывают обратно в море античную амфору, выловленную незадолго до этого с большим трудом — символический жест, означающий намерение жить, не оглядываясь на химеры и призраки прошлого.

В ролях