Новогодняя ночь (фильм, 1924)
| Новогодняя ночь | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Sylvester | |||||
| ' | |||||
| {{{Image}}} | |||||
| Жанр | драма | ||||
| Режиссёр | Лупу Пик | ||||
| Продюсер | Лупу Пик | ||||
| Автор сценария | Карл Майер | ||||
| В ролях | |||||
| Оператор | Карл Хассельман Гвидо Зеебер | ||||
| Художник | |||||
| Композитор | Клаус Прингсхайм | ||||
| Кинокомпания | Rex-Film GmbH | ||||
| Длительность | 66 мин. | ||||
| Бюджет | |||||
| Страна | Германия | ||||
| Звук | |||||
| Цвет | |||||
| Метраж | |||||
| Год | 1924 | ||||
| Кассовые сборы | |||||
| Сборы в США | |||||
| Cборы в мире | |||||
| Cборы в РФ | |||||
| Зрители | |||||
| Релиз на DVD в CША | |||||
| Релиз на DVD | |||||
| Релиз на Blu-Ray | |||||
| Ограничение | |||||
| Рейтинг MPAA | |||||
| Приквел | |||||
| Сиквел | |||||
| IMDb | ID 0014524 | ||||
| |||||
«Новогодняя ночь» (нем. Sylvester) — кинофильм режиссёра Лупу Пика, вышедший на экраны в 1924 году. Классический представитель стиля «каммершпиль».
Сюжет 
В канун нового года мужчина готовится встретить праздник с женой и матерью. Отношения между женщинами натянутые, но поначалу всё проходит спокойно. В какой-то момент мать видит на стене две фотографии сына — с собой и с супругой — и не может сдержать ревность. Начинается открытое противостояние между женщинами, каждая из которых пытается перетянуть мужчину на свою сторону. Последний, не в силах совершить этот выбор, накладывает на себя руки.
В ролях
- Ойген Клёпфер — муж
- Эдит Поска — его жена
- Фрида Рихард — его мать
- Карл Харбахер
- Юлиус Херман
- Рудольф Блюмнер
Художественные особенности
Каммершпиль, одним из основоположников которого в кино считается Лупу Пик, подразумевает обращение к повседневности, к личным переживаниям людей среднего класса, что полностью противоречило установкам популярного в начале 1920-х годов немецкого экспрессионизма. В «Новогодней ночи» локальная драма трёх человек вписана в глобальный метафизический контекст, за который отвечают кадры бушующего моря или веселящейся толпы. При этом уже здесь используется метод «подвижной кинокамеры», нашедший столь полное воплощение в «Последнем человеке» Ф.В. Мурнау. Однако, несмотря на заявления самого Пика, фильм оказался не столь далёк от стилистики экспрессионизма, как кажется. Причина в сценарии Карла Майера, на что обратила внимание ещё историк кино Лотта Эйснер:
{{цитата|Конфликт между автором сценария — писателем-экспрессионистом — и режиссёром, интерпретирующим сценарий в психологическом русле, обнаруживается во всём... Лупу Пик вовсе не был режиссёром, подарившим немецкому кинематографу новый реализм. Он лишь усложняет своей «глубокой» психологией эмоциональный строй и внешний облик персонажей, которые, однако, по сути витают такими же бледными призраками в пространстве, как и образы, порождённые идеологией экспрессионизма.
