Рейтинг фильма:0Онлайн:

+5+4+3+2+1 0-1-2-3-4-5

SMS:  

Смерть велосипедиста
исп. Muerte de un ciclista'
'
[[Изображение:мини|Советский постер фильма "Смерть велосипедиста"|180px]]
Жанр	драматический
Режиссёр	Хуан Антонио Бардем
Продюсер	Мануэль Гойанэс
Автор сценария	Хуан Антони Бардем
В ролях
Оператор	Альфредо Фрайле
Художник
Композитор	Исидро Б. Майстеги
Кинокомпания	Suevia Films
Длительность
Бюджет
Страна	Испания
Звук
Цвет
Метраж
Год	1955
Кассовые сборы
Сборы в США
Cборы в мире
Cборы в РФ
Зрители
Релиз на DVD в CША
Релиз на DVD
Релиз на Blu-Ray
Ограничение
Рейтинг MPAA
Приквел
Сиквел
IMDb	ID ???????
Рейтинг фильма ( 0 оценок ) Никто не голосовал +5 (Лучшие фильмы мира) +4 (Потрясающе) +3 (Интересно) +2 (Хорошо, можно посмотреть) +1 (Местами неплохо)  0 (Ноль эмоций) -1 (Скучно) -2 (Шаблонно) -3 (Халтурно) -4 (Бездарно) -5 (Смотреть невозможно)

Смерть велосипедиста (исп. Muerte de un ciclista) — испанский драматический фильм 1955 года в жанре соцреализма, снятый режиссёром Хуаном Антонио Бардемом. В главных ролях снимались Хуан Клосас и итальянская актриса Лючия Бозе, которая была озвучена на испанском актрисой Эльзой Фабрегас. Фильм получил премию FIPRESCI на Каннском кинофестивале 1955. Относится к триптиху в творчестве режиссера: "Главная улица" (1956, пр. МКФ в Венеции), "Смерть велосипедиста" (1955, пр. МКФ в Каннах) и "Месть" (1957, пр. МКФ в Каннах). В США фильм впервые вышел под названием "The Age of Infidelity" (Эпоха Неверности).

В ролях

• Лучия Бозе — Мария Хосе де Кастро
• Альберто Клосас — Хуан Фернандес Солер
• Отелло Тосо — Мигель Кастро
• Бруна Корра — Матильда
• Карлос Касаравилла — Рафаэль "Рафа" Сандовал
• Мануэль Александре — велосипедист

Сюжет

Фильм начинается со сцены, как Хуан Фернандес Солер (Альберто Клосас), профессор университета, и Мария Хосе де Кастро (Люсия Бозе), богатая замужняя женщина, едут в автомобиле и сбивают на своем автомобиле велосипедиста. Они решают оставить его на месте аварии, хотя заметили, что он еще жив и нуждается в помощи. Сообщение о его смерти заставляет Марию Хосе и Хуана сильно переживать за свою личную жизнь.

Для Марии Хосе раскрытие этого преступления (а значит, и их романа) означало бы прощание с её образом жизни светской львицы. Однако смерть велосипедиста, а затем студенческие волнения, заставляют Хуана задуматься о собственном жизненном выборе. Эти тревоги усугубляются вмешательством Рафы (Карлос Касаравилья), искусствоведа, который наблюдает за светской жизнью и испытывает отвращение к такому образу жизни. Его намерения "очистить" высший класс раскрываются через его план разоблачения Марии Хосе и Хуана.

В конце фильма Хуан решает сдаться полиции и зовет с собой Марию Хосе. Однако она не решается, а вместо этого по пути в полицейский участок, когда они останавливаются на месте, памятном для Хуана, сбивает его на своем автомобиле, предположительно убив его. После этого, Мария Хосе, возвращаясь к мужу в темноте ночной дороги не замечает другого велосипедиста, выворачивает руль, чтобы избежать аварии, пробивает заграждение моста и падает в автомобиле на землю. В последних кадрах фильма видно, как велосипедист замечает Марию Хосе, лежащую в искореженном аварией автомобиле, подсветив её фонариком, но гасит фонарик и отходит. Затем замечает неподалеку свет окон дома и уезжает. Намерения его неизвестны.

Критика

Фильм получил премию FIPRESCI на Каннском кинофестивале 1955.

Кинокритик Роберт Келер сравнивает Бардема с Жаком Турнёром и Раулем Уолшем: "Взаимодействие Рафы и Марии Хосе с Мигелем полно иронии, сарказма, предположений и доводится до кипения с помощью социальной сатиры, мести, паранойи и подозрений. Доведя этот суп до кипения, Бардем с удовольствием нас в него окунает. Вопреки репутации фильма как сурового обличения лицемерия и коррупции эпохи Франко, "Смерть велосипедиста", пожалуй, больше всего удивляет и запоминается этим наполовину ужасающим, наполовину комичным хороводом трех людей, попавших в паутину непонимания (Мария Хосе ошибочно уверена, что Рафа был свидетелем велосипедной аварии) и недоверия (каждого из них к другому).

Кинокритик Марк Месарос выделяет стилистические аспекты фильма: ""Смерть велосипедиста" - это полемический рассказ, который заимствует грамматику хичкоковской тайны убийства, а также запретную романтику нуарных фильмов для достижения своих идеологических целей... Начиная с наиболее эффективных приемов, необходимо отметить блестящее использование Бардемом монтажных склеек и переходов на протяжении всего фильма. Больше всего зрителям запомнится то, как легко и непринужденно фильм переходит от, казалось бы, первичной мелодрамы к сценам так называемого "соцреализма". Сначала обостряется тема буржуазной среды и средой рабочего класса, но позже возникают более абстрактные ассоциации. Очевидно, что наша пара привилегированных грешников находится совершенно вне "социальной реальности": когда их спортивный автомобиль врезается в велосипедиста, мы не видим его искореженной рамы, только искореженную раму велосипеда и реакцию Хуана и Марии Хосе. По ходу событий Хуан будет вынужден вклиниться в реальность велосипедиста и его семьи, а Мария Хосе еще больше запутается в тонких сетях своего заблуждения".

Лоуренс Рассел сравнивает "Смерть велосипедиста" с фильмом Антониони "Хроника одной любви": "Влияние первого полнометражного фильма Антониони "История одного любовного романа" (Cronaca di un Amore) 1950 года ощущается повсеместно, и это не только потому, что Бардем использовал ту же исполнительницу главной роли, итальянскую звезду Лючию Бозе. Зимний пейзаж, сюжет с сексуальным треугольником, неоднозначное преступление, главные герои, стиль и исполнение многих сцен, наклон в сторону фильма-нуар... все это делает "Смерть велосипедиста" достойным типичного голливудского реверс-инжиниринга, который так характерен для американской киноиндустрии". Ольга Рейзен отмечает влияние времени, в которое была снята картина: "В фильмах Бардем, снятых им во франкистской Испании, атмосфера была наполнена ощущением густой провинциальной несвободы, в них, в самом деле, "никогда ничего не происходило" — так и называлась одна из его лент. А те мелкие, частные фактики жизни, что попадали в объектив камеры Б., как, например, адюльтер богатой женщины, по чьей вине погибает не только велосипедист, но и ее возлюбленный ("Смерть велосипедиста"), или шуточное предложение руки и сердца, сделанное старой деве ("Главная улица"), — лишь драматургические ходы, необходимые для более четкого высвечивания несовершенства мироустройства. Формально ленты Б. находились в несомненной зависимости от картин художников нео-реалистов из соседней Италии, содержание же их носило, несомненно, более острый социальный характер, вызванный как сложной политической ситуацией в Испании, так и коммунистическими пристрастиями самого режиссера. Член компартии Испании, один из ее руководителей, Бардем в Испании, свободной от диктатуры и цензуры, увлеченно рассказывает о тех, кто разделяет его взгляды".

Издания

Фильм издан в США компанией Criterion Collection.

DVD от Criterion включает буклет с эссе Марши Киндер и речь, которую режиссер Хуан Антонио Бардем произнес на конгрессе в Саламанке в мае 1955 года. В ней Бардем гневно осуждает "Раза", автобиографический фильм Франко, как ложный с политической точки зрения и осуждает все остальное испанское кино до сегодняшнего дня как простой "эскапизм. Это эссе вошло в книгу Марши Киндер.