Барбутлы, Мансур Яхич
| Мансур Яхич Барбутлы | |||||
 | |||||
| Дата рождения: | 23 октября 1909 года | ||||
| Место рождения: | город Бахчисарай Таврической губернии Крымской области | ||||
| Дата смерти: | 7 марта 1992 года | ||||
| Место смерти: | город Пятигорск | ||||
| Гражданство: | СССР | ||||
| Профессия: | кинооператор | ||||
| |||||
Мансур Яхич Барбутлы — советский кинооператор.
Содержание |
Биография 
Мансур Яхич Барбутлы – советский татарский кинооператор. Участник Великой Отечественной войны, фронтовой кинооператор. Заслуженный деятель искусств РСФСР, Отличник кинематографии СССР, оператор высшей категории. Родился 23 октября 1909 года в городе Бахчисарае Таврической губернии Крымской области в семье учителя. Первые творческие шаги делал в областных газетах Крыма в качестве фотокорреспондента. Учился во ВГИКе в мастерской П. Филина. После окончания института работал на Московской студии кинохроники. За 50 лет работы в кинодокументалистике трудился на Куйбышевской и Казанской студиях кинохроники, на студии «Таджикфильм», на Северо-Кавказской студии кинохроники. В годы войны был специальным военным корреспондентом в действующей армии - кинооператором Отдельной Приморской Армии и 4-го Украинского фронта. Был награждён Орденом Отечественной войны второй степени, медалями «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 года», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне», медалью «За трудовое отличие». За созданные фильмы отмечен 20-ю благодарностями с занесением в личное дело от Управления по производству фильмов Минкульта СССР. Опытный и талантливый мастер кинорепортажа, неутомимый солдат кинохроники – так отзывались о нём коллеги. Умер М. Я. Барбутлы 7 марта 1992 года. Похоронен в городе Пятигорске.
Творчество
Солдат кинохроники
Ещё не умолк шумок в зале, а на экране в строгом ритме меняются кадры, рассказывающие о новых трудовых победах, о мирной счастливой жизни, об интересных встречах. Киножурнал «Северный Кавказ». Сколько раз в его титрах проходила фамилия М. Я. Барбутлы - старейшего кинооператора Северо-Кавказской студии кинохроники.Начав свой творческий путь в годы первых пятилеток в качестве кинокорреспондента Казанской, а потом Куйбышевской киностудий, выпускник ВГИКа Барбутлы прошел суровую школу войны. Всё было в боевой биографии кинокорреспондента Особой Приморской армии и 4-го Украинского фронта: «…шёл в огонь, тонул на переправе, летал в бомбёжку и, пока живой, - снимал, снимал, не думая о славе, советский оператор фронтовой». Эти строки написал такой же фронтовой оператор Владимир Еремеев.
Из 257 фронтовых кинооператоров погиб каждый пятый. На полях сражений Мансур Яхич потерял своего лучшего друга Владимира Сущинского – человека, с которым фронтовая судьба его накрепко связала. Вместе они прошли от Новороссийска до западных границ СССР, снимали фильм «Освобождение Чехословакии». Вместе с Сущинским и шофёром киногруппы Ф. Мирошниченко они испытали на себе всё, о чём рассказали потом кинозрителям: счастье побед и горечь утрат. Этому правилу – пропускать через собственное сердце, как через самый надёжный фильтр, радость и боль, Барбутлы остался верен всю жизнь. В содружестве с Таджикскими кинематографистами Барбутлы создаёт документальные и научно-популярные фильмы: «Садриддин Айни», «Долина миллионеров», «Земля молодости». Красота древней таджикской земли, очарование седых гор, ярость среднеазиатского солнца перемежаются в фильмах Барбутлы с кадрами, показывающими нелёгкий труд хлопкоробов.Летописец ратных подвигов стал летописцем подвигов трудовых. Его героями были чабаны и земледельцы, горняки и химики, медики и учителя.
Почти 30 лет имя Барбутлы неразрывно связано с Северным Кавказом. Им снято более 30 хроникально-документальных фильмов. Здесь, на Кавказе, в 1956 году Мансур Яхич снял свой первый цветной фильм «В Цейском ущелье», удостоенный диплома Международного фестиваля видовых фильмов в Монтевидео в 1957 году. Его ленты выполнены в лучших традициях документального кино, среди которых: «Коста Хетагуров», «У подножия Казбека», «Искусство Иристона», «У нас в Карачаево-Черкессии». А память вновь и вновь возвращает Мансура Яхича в далёкие фронтовые годы. Он горячо откликается на просьбу молодёжи Саранска помочь организовать школьный музей фронтового кинооператора Сущинского. Неизгладима память о героях. И в том, что через годы мы помним их, известных и неизвестных, есть доля труда и Мансура Яхича. Когда в 60-х страна узнала о находках, сделанных на Марухском перевале, Барбутлы не остался в стороне. Сначала он делает тематические выпуски киножурнала «Северный Кавказ», посвящённые защитникам перевалов, а потом снимает трилогию о воинах, защищавших Кавказ: «Герои Марухского перевала», «Храню вечный огонь», «Маршрутами подвигов отцов». И совсем недавно война вновь постучала в его сердце. Когда вся страна приникла к телеэкранам, шла эпопея «Великая Отечественная», Мансур Яхич увидел свои кадры, снятые в Карпатах.
Солдат кинохроники… Он всегда в строю. 50 лет в кино. 50 тысяч метров отснятой плёнки у Заслуженного деятеля искусств РСФСР, Отличника кинематографии СССР, оператора Северо-Кавказской студии кинохроники Мансура Яхича Барбутлы.
Е. Филиппов, «Кавказская здравница» от 25 августа 1979 года
В бой – с кинокамерой
Мансур Яхич Барбутлы начал снимать кино до войны. С самых первых минут её объявления и до последнего залпа Победы он не расставался с кинокамерой, пройдя с ней самыми жаркими дорогами сражений. Кинокадры, фронтовые эпизоды, снятые им, вошли в ряд фильмов о войне, в том числе, в киноэпопею «Великая Отечественная». Это фильм, во много рождённый благодаря мужеству фронтовых кинооператоров. Многие десятки тысяч метров плёнки, ставшие бесценным историческим материалом, на счету М. Барбутлы. Несмотря на возраст, он и сегодня не расстаётся с кинокамерой. Со своей фронтовой спутницей он встретил 40-й год Победы. И вновь, как сорок лет назад, он будет снимать радостный праздник в красавице – Праге, куда приглашен, как участник её освобождения.
О. Васильев
Я помню: воспоминания Мансура Барбутлы
На главной площади столицы Марийской АССР проходит празднование 25-летия республики. Мы – киногруппа короткометражного фильма о Марийской АССР, сотрудники Казанской студии кинохроники, проводим киносъёмки последних эпизодов фильма. Народ на площади одет в национальные костюмы. Ликующе-праздничное настроение. Улыбки. На трибуне тоже празднично – много гостей. Мы довольны таким настроением! Одновременно работают несколько киноаппаратов. Ассистенты кинооператоров тоже работают самостоятельно. Главным кинооператором фильма был назначен я. Время приближается к полудню. Часы показывают 12. Вдруг из репродукторов, установленных на площади, мы слышим позывные центральной радиостанции. Голос Левитана.Говорит Москва. Заявление советского правительства о предательском нападении Германии на Советский Союз. Волны радиоэфира разносят по всей нашей Родине, по всему миру потрясающую весть о величайшем преступлении. Мы, киножурналисты, не растерялись. Быстро перезарядили кинокамеры и с этой минуты начали съёмку кинолетописи Великой Отечественной войны. Снимали на площади Йошкар-Ола уже серьёзные лица мужчин, готовых встать на защиту Родины. Женщин, сурово смотрящих прямо в киноаппарат.
После митинга, в который вылился праздник республики, мы через гостей из Москвы быстро отправили отснятое на Центральную студию документальных фильмов. Через несколько дней мы получили в адрес Казанской киностудии благодарственную телеграмму за оперативную и эмоциональную съёмку митинга. Так я встретил начало войны. Мне был 31 год. Жизнь как бы разделилась на «до» и «после».
Что было до войны? Средняя школа в Бахчисарае, где моим учителем по рисованию и любимцем всей школы был Владимир Константинович Яновский, который привил мне любовь к живописи, скульптуре, фотографии. В школе я участвовал в экспедициях историко-археологического музея Бахчисарая в качестве фотографа. В 1929-30 годах я работал фотокорреспондентом областных газет в Симферополе – «Ени-Дунья» («Новый мир») и «Яш-Куввет» («Молодая сила»). В 1930 году поступил учиться во ВГИК. Моим учителем был Павел Иванович Филин. До войны я работал в Московской студии кинохроники ассистентом кинооператора, потом оператором. В соавторстве с П. Филиным, Д. Рымаревым были созданы фильмы «Испанские дети в Крыму», «Интернациональный дом-интернат в Иванове», «Кавалерийская школа в Тамбове» и другие. В 1936 году я работал в командировке в Ялте. Снял научно-популярный фильма режиссёра А. Згуриди «В глубинах моря» и эпизод для художественного фильма С. Эйзенштейна «Бежин луг». Здесь же снял сюжет о работе над художественным фильмом «Остров сокровищ» В. Вайнштока. Все киношники молодой страны тоже были молодые: Эйзенштейну – 38, Згуриди – 32, мне - 28. В 1937 году я уехал работать на Казанскую студию кинохроники. Вместе с режиссёром Каюмом Поздняковым мы снимали фильмы о Татарстане, Удмуртии, Чувашии, о жизни и труде этих республик на Волге. Глубокий след в душе оставили съёмки первых героев боёв на озере Хасан – лётчиков, Героев Советского Союза Чернопятко и Нагайшина и знаменитого Отто Юльевича Шмидта.
Первые два года войны мне пришлось работать в тылу, на киностудии. На моё заявление в Кинокомитет СССР включить меня в состав фронтовых киногрупп получил ответ, что я включён в список операторов второго призыва. В эти годы я снимал для киносборников и киножурналов сюжеты о напряжённой работе тыла. Мне посчастливилось запечатлеть работу лабораторий АН СССР, которые были эвакуированы в Казань. Учёные создавали и испытывали новое вооружение. Я видел и снимал корифеев советской науки, академиков Иоффе, Арбузова, Капицу, Несмеянова. Наконец, в 1943 году я получил распоряжение прибыть в Москву! Впереди - фронт. Я был включён в киногруппу войск ПВО. Первая наша командировка была в Нежин. Мы снимали работу войск ПВО 1-го Украинского фронта. В ту пору кинооператоров называли воинами с двумя автоматами: у оператора был боевой автомат и творческое оружие – киноаппарат. Нас бросали на разные участки фронта. В одну из командировок наша съёмочная группа работала на Таманском полуострове, потом на косе «Чушка», на кавказском берегу Керченского пролива. Здесь мы снимали работу зенитчиков, лётчиков-истребителей, керченских партизан, защищавших эти земли от фашистов. В апреле 1944 года с войсками Отдельной Приморской армии мы вошли в Керчь. Незамедлительно вместе с минёрами армии направились на гору Митридат, где засела дальнобойная артиллерия немцев, которая обстреливала наш кавказский берег. Мы снимали очень опасную работу минёров на подступах к горе, расположение артиллерийских позиций немцев на горе. Пред нами предстала Керчь, разрушенная почти на 90 процентов.
После Керчи на своей полуторке, специально оборудованной для киногруппы, поехали в Симферополь. Город освобождали войска 4-го Украинского фронта, которые для наступали через Перекоп. Всюду были следы спешно отступающего противника, ибо враг боялся «котла» и буквально драпал из Севастополя. Когда мы добрались до Алушты, местные партизаны посоветовали нам сходить на кладбище лошадей. Перед нами предстала ужасающая картина! Сотни трупов коней, расстрелянных фашистами-румынами, отступавшими по южному берегу Крыма. Кровавая весна 1944 года навсегда осталась в памяти! Перед войсками 4-го Украинского фронта и Черноморским флотом стояла сложнейшая стратегическая задача - очистить от фашистов легендарный Севастополь. Город был освобождён 9 мая 1944 года. После Крымской операции войска 4-го Украинского фронта вели боевые действия по освобождению Западной Украины, Карпат, Венгрии, Чехословакии. Была образована новая киногруппа 4-го Украинского фронта во главе с А. Литвиным. В Польше в селении Поронино находился дом, где до революции 1917 года жил В. И. Ленин. Я получил от Литвина задание снять сюжет об этом доме. Возвращаясь из Поронино, на одной из фронтовых дорог мы встретились с группой военных корреспондентов «Красной Звезды», среди которых был К. Симонов. Это было наше первое знакомство. Встреча была очень радушной. На фронте вообще ценились встречи с коллегами, друзьями, земляками. Они были наполнены чувством особого щемящего родства, ведь другой такой встречи могло не быть… Мы обменялись впечатлениями, новостями и разъехались.
Но новая встреча произошла! Случалось и такое! Это было в Германии, в Гинденбурге. Разговаривали долго… Симонов запомнился молодым подполковником, бесстрашным, готовым, если надо, повести солдат в атаку. Была и третья встреча – в 1967 году в Кисловодске. Симонов отдыхал в санатории «Красные камни». А мы с П. Финкельбергом снимали фильм «О чём поют солдаты». И решили включить в него эпизод с Симоновым: его размышления о песнях военных лет. Лечащий врач Симонова категорически отказала во встрече, пояснив, что Константин Михайлович очень болен. Тогда я передал ей для Симонова фотографию, сделанную в Гинденбурге. Когда врач показала ему фото, поэт попросил немедленно позвать меня. Встреча была тёплой! Мы вспомнили военные годы. Фронтовая дружба была для Симонова святой. И, конечно, он с радостью согласился поработать в фильме!
Возвращаясь к военным дням, хочется вспомнить о коллегах, товарищах – фронтовых операторах Д. Каспии и В. Сущинском и шоферах И. Машенцеве и Ф. Мирошниченко, с которыми прошли столько вёрст, деля и хлеб, и воду пополам… Мы работали на двух специально оборудованных машинах – полуторках. Работали в очень тяжёлых условиях: в дожди, туманы, распутицу, под бомбёжками, в долгих боях. Осенью 1944 года наша фронтовая киногруппа сняла, как освобождали первые крупные города Закарпатья – Мукачево и Ужгород. Это были настоящие европейские города: дома со всеми удобствами. Положение на 4-м Украинском фронте на некоторое время стабилизировалось. Все операторы фронта были в бесконечных разъездах.
После Чопской военной операции Борис Пумпянский снимал бои в районе Ужгорода. А когда делал материал об артиллеристах и связистах в Карпатах, погиб в авиационной катастрофе. Кинооператор Яков Лейбов погиб на подступах к городу Кощице, снимая атаку нашей пехоты. Смерть ждала и Владимира Сущинского… Сущинского направили на съёмки сильно укреплённого района противника – города Бреслау. Мне запомнился очень трогательный эпизод прощания с ним – эпизод со свечами. Каспий, Цеслюк и я собрались в небольшом разрушенном домике в районе Ужгорода. Сидели на полу. Володя вытащил из вещевого мешка свечи. Зажигал и ставил их рядом с собой на пол. Мы, признаться, были удивлены поведением Володи и спросили, зачем это? Он ответил, что ему не хочется расставаться с нами, потому что он чувствует, что это расставание навсегда. Вскоре мы узнали о гибели друга. Он мечтал дойти до Праги. Это осуществили мы - его фронтовые друзья.
Навсегда останутся в памяти товарищи, которых нет с нами. Они пали смертью храбрых, до последних мгновений не выпуская из рук съемочную камеру. Мы прошли огненными дорогами войны. Буквально через несколько дней после освобождения Чехословакии в Праге, в гостинице «Алькрона» собрались фронтовые кинооператоры трёх фронтов, принимавших участие в съёмках кинофильма «Освобождение Чехословакии». Вспомнили минутой молчания погибших коллег. Наша съёмочная группа ещё несколько месяцев работала в Чехословакии. Базировалась при политуправлении 4-го Украинского фронта в городе Пардубица, в 120 километрах от Праги. Здесь я был награждён орденом Отечественной войны второй степени. Отсюда, после Победы получил предписание политуправления фронта прибыть в распоряжение Кинокомитета СССР в Москву. Приказом Кинокомитета я был направлен в Куйбышевскую студию кинохроники для производства фильма «Советский Татарстан. Страна четырёх рек».
В Москву, потом в Куйбышев мы двигались своим ходом с водителем Иваном Машенцевым. На одном борту нашей полуторки был изображен схематический путь «Севастополь – Прага». В Москве сдали личное оружие и поехали в Куйбышев. На студии нас встретили радушно и искренне. Мы были первыми, вернувшимися на студию с фронта, да ещё и с автотранспортом! После двухнедельного отдыха киногруппа во главе с режиссёром Каюмом Поздняковым, с которым я работал ещё до войны, приступила к съёмкам фильма о Татарстане. Каюма мы называли Каюм-Ага: он был старше нас, умудрён большим опытом в кино и очень уважаемый человек. После съёмок этого фильма мне было присвоено звание кинооператора первой категории.
В 1946 году я по собственному желанию был переведён работать в Сталинабад (Душанбе). Меня очень привлекал этот интересный, экзотический край, со своей богатой этнографией, природой, историей. Коллектив киностудии принял меня дружески, оказывал поддержку в период «акклиматизации». Ко мне относились особенно хорошо, потому что я был единственным фронтовым оператором во всём коллективе студии. Здесь я встретил своего старого друга Ибрагима Барамыкова, ставшего главным кинооператором Сталинабадской киностудии. В Сталинабаде я работал кинокорреспондентом Центральной студии документальных фильмов по Таджикистану. За годы работы в Таджикистане (с 1946 по 1951) снял фильмы «Долина миллионеров», «Садритдин Айни», «На земле предков» и другие. Меня поразили причудливые, загадочные, как сфинксы, исторические памятники Бухары, Самарканда, Ленинабада, бескрайние хлопковые поля и виноградники, величественные горы. У меня возникло своё ощущение, видение окружающего, и я старался показать это на экране. В 1951 году я вынужден был переехать в Орджоникидзе, потому что дочь Альбина тяжело заболела малярией. Северная Осетия – тоже край гор! Зона обслуживания Северо-Кавказской киностудии была огромная: 4 автономные республики, Карачаево-Черкесская автономная область и огромный Ставропольский край. Здесь я тоже встретил фронтовых товарищей – А. Литвинова, Б. Маневича. Я работал и как автор-оператор, и в соавторстве с режиссёром А. Чубаровым и моим постоянным соавтором сценариев, фронтовым оператором В. Еремеевым. Он быстро ориентировался в отснятом оператором материале и составлял выразительный, эмоциональный текст. После создания фильмов «Коста Хетагуров» и «В Цейском ущелье», удостоенного диплома на Международном кинофестивале в Монтевидео в 1957 году, мне было присвоено звание кинооператора высшей категории.
К 100-летию В. И. Ленина мы с Еремеевым задумали фильм «Три портрета Ленина». Для съёмки одного из сюжетов я отправился в Москву на встречу с маршалом Советского Союза С. М. Будённым. Будённый рассказал в фильме об открытии портрета Ленина, сделанного в скале у подножия горы Машук в Пятигорске. Это произошло на съезде горянок-казачек в 1925 году. Осенью 1969 года коллектив нашей киностудии отметил мой 60-летний юбилей. Было много памятных моментов. Со всей страны приехали старые друзья и коллеги: было очень приятно и радостно! Среди них был мой старинный друг, с которым мы учились во ВГИКе, - Карло Гогодзе, ставший известным грузинским драматургом. В начале 70-х годов по сценарию В. Еремеева я снял трилогию о борьбе ставропольского комсомола с фашистами. В 1981 году была завершена работа над трилогией о защитниках Кавказа: «Герои Марухского перевала», «Встреча с городами Славы», «Храню Вечный Огонь». Эта работа была отмечена званием Лауреата комсомола Ставрополья. Весной 1985 года по командировке Союза кинематографистов СССР группа фронтовых кинооператоров выехала в Чехословакию на празднование 40-летия Победы. Из Праги мы отправились дорогами войны, которыми прошли 40 лет назад. Чехословакия изменилась с того времени до неузнаваемости! Мои впечатления легли в основу фильма «По дорогам войны».
Порой сюжетами фильмов становятся неожиданные дорожные впечатления. В сентябре 85-го поздним вечером сел в поезд «Узбекистан». Ранним утром следующего дня вдруг услышал пение птиц. Меня это заинтриговало! Я отправился на звуки птичьего разноголосья. Открыл дверь третьего от моего купе и увидел изумительную картину! Множество клеток с декоративными птицами! Когда я познакомился с владельцем этого весёлого хозяйства, орнитологом из Намангана А. Кахаровым, выяснилось, что он возвращается из Чехословакии, с Международной выставки птиц. Он был единственным участником выставки из Советского Союза и вёз три золотые, две серебряные и бронзовую медали! А его любимец – афганский скворец разговаривает на узбекском, русском и чешском языках и насвистывает мелодии советских песен. Так родилась идея сделать фильм об этом интересном человеке и его удивительных питомцах. Я любил бывать в Ташкенте. Там очень сердечные люди! Много друзей. Один из них - Малик Каюмов, старый друг, с которым я познакомился на фронте в 43-м, человек интересной судьбы, первый кинооператор Востока. В одну из встреч Малик подарил мне свою книгу «Моя жизнь – кинематограф». Это и моя жизнь, и жизнь сотен моих коллег. И возраст уже сказывается, но творческие замыслы не дают успокоиться. Хочется сделать фильм о чешском городе Свиднике -современном и фронтовом. В Свиднике очень богатой судьбы мэр – бывший партизан Иосиф Балсары. Хочется снять фильм о ставропольском партизане Константине Евтушенко – герое документальной повести журналистов В. Гнеушева и А. Попутько. Не позволяет сдаваться годам и общественная работа, работа с молодёжью, которой я занимаюсь, как член совета ветеранов 18-й Армии. А ещё у меня ответственность - шефство над музеем В. Сущинского в Саранске и музеем Боевой славы школы №4 им Горького города Ессентуки, почётным учеником которой я являюсь. Некогда отдыхать!
Мансур Барбутлы, город Пятигорск, март 1986 года
История одной съёмки
После освобождения 20 сентября войсками 4-го Украинского фронта города Мукачево фронтовые кинооператоры продолжали съёмку отступления немцев к Ужгороду. Мы с Владимиром Сущинским находились с нашими автоматчиками на танках, их было 13, следовавших по дороге Мукачево-Ужгород. Примерно на полдороги, на повороте отступающий противник оставил в засаде около роты автоматчиков - смертников и два орудия «Фердинанд», которые внезапно открыли огонь по нашей колонне. Снарядами «Фердинандов» были сожжены два наших передних танка. Завязался неожиданный бой. Наши танкисты и автоматчики, воодушевлённые успешным наступлением, в недолгом бою уничтожили эту группировку противника, раздавили орудия, захватили пленных. Мы с Сущинским сняли этот бой, ставший одним из тысячи эпизодов Великой битвы. Наша колонна двинулась дальше – к Ужгороду. По пути мы снимали уже другие кадры! Как жители деревень выбегали из домов и приветствовали своих освободителей. А где-то вдали дотлевали деревни, сожжённые отступающим врагом.
М. Барбутлы 19.04.1982 г.
Журналист с кинокамерой
Это слово о человеке, который всю жизнь рассказывал о других людях, при этом неизменно оставаясь в тени – о киножурналисте Мансуре Яхиче Барбутлы. Иногда подчёркивая масштабность расстояния, это расстояние сравнивают с окружностью земного шара. Плёнкой. Которую отснял Барбутлы за свою более чем тридцатилетнюю работу в кино, можно более двух раз обернуть нашу планету. Москва. Год 1933-й. Созданный на базе техникума Всесоюзный государственный институт кинематографии. Среди студентов первого выпуска Мансур Барбутлы. Первые фильмы. Поиск своей темы в киноискусстве. И растущая с каждой съёмкой тяга к документальной кинопублицистике. Десятки тысяч километров прошел, проехал, пролетел Барбутлы с удостоверением репортёра Казанской, потом Куйбышевской киностудий. Не знала, не желала покоя душа журналиста. Ради нескольких кадров в кассете он мог «трое суток шагать», не спать, не есть, мёрзнуть, задыхаться от зноя, мчаться на край света к своему герою.
Суровым экзаменом для оператора стала война. 236 кинооператоров снимали эпопею «Великая Отечественная», 43 из них не вернулось с войны. Одним из 236 был Барбутлы, одним из 43 – его друг Владимир Сущинский. Тот самый Сушинский, который и смертельно раненый, падая, продолжал снимать, и известные сейчас кадры попала его собственная тень. Володя… Вот они рядом на пожелтевшей фотографии. Минута передышки. Шутят. Пьют чай из железных кружек. Пекут на костре оладьи. Кажется, что нет войны. Но она рядом. Сзади – киносъёмочная машина с пробитым передним стеклом. Час, другой и она поедет на передовую, в огонь! Кочевал по фронтам кинокорреспондент Особой Приморской Армии и 4-го Украинского фронта Мансур Барбутлы, испытав на себе всё, о чём рассказала нам отснятая им плёнка. Поднималась рота в атаку, и вместе с бойцами бежал, снимая на ходу, репортёр. Вяз с солдатами в грязи, пробирался по бездорожью, шёл вместе со всеми, тащя за плечами камеру.
Однажды под Ужгородом колонна наших танков шла в наступление. На каждой броне было по пять автоматчиков. Стоя на одном из танков снимал панораму боя Мансур Барбутлы. Неожиданно из камышей застрочили пулемёты – немцы устроили засаду. И всё же наши вышли из окружения, раздавив немецкие расчёты. В шеренге награждённых, плечом к плечу с танкистами стоял и кинооператор М. Барбутлы, рассказавший об их подвиге потомкам.
Ещё война. Но мы упрямо верим,
Что будет день, мы выпьем боль до дна…
И сейчас, когда прошло 20 лет он помнит ту сырую землянку. усталых солдат и эти стихи Георгия Суворова, фронтового поэта. навсегда оставшегося парнишкой… Новые мирные рассветы пришли в киносюжеты Барбутлы. Заискрилось в них солнце Таджикистана. Здесь, в пленительной стране гор, оператор работал 6 лет. Его имя появилось в титрах документальных и научно-популярных фильмов. Что характерно для публицистики М. Барбутлы? Пристальное внимание к человеческой психологии? Умение выбрать из множества фактов самые главные и увлекательно рассказать о них? Да, всё это. Но есть ещё одна черта, может быть, самая главная – умение сберечь поэзию, передать лиризм, цвет, запах увиденного... Фильм о защитниках Марухского перевала – одна из лучших последних работ Барбутлы. Вместе с журналистами А. Попутько и В. Гнеушевым он скрупулёзно изучил архивы, встретился с многими свидетелями тех трагических событий и, наконец, поднялся на перевал. Впереди новый фильм о героя ледяной цитадели. Об этом сейчас все мысли кинооператора. Он всё время в поездках, в поиске, этот неутомимый человек.
Л. Прозорова
Кинооператор
Их было 252. Каждый пятый погиб, ушел, сделав своим бессмертьем кинолетопись Великой Отечественной. Их оружием была кинокамера. Одним из них был кинооператор 4-го Украинского фронта Мансур Яхич барбутлы, а камера КС-50 была фронтовым оружием Мансура от Северного Кавказа до Праги. Она и сейчас жива, эта камера. Маленький аппарат с пружинным приводом и хранится она на Северо-Кавказской студии кинохроники в отличном состоянии. А метры кинохроники, отснятые Мансуром, стали бесценным достоянием нашей страны.
Сегодня, когда мы смотрим военные кинокадры, даже не задумываемся, какой ценой дошла до нас эта правда. Их было 252 – оператора Великой Отечественной. Многих смерть застала раньше, чем кончился завод пружины у «каэски». Но километры плёнки, добытые кровью, стали памятником всем фронтовым хроникёрам. Об этом и шел разговор на состоявшемся недавно творческом вечере Мансура Яхича Барбутлы в честь его семидесятилетия, организованном Северо-Кавказским отделением Союза кинематографистов СССР.
В 1951 году приказом главного Управления по производству фильмов Министерства культуры СССР М. Я. Барбутлы был переведён в распоряжение Северо-Кавказской студии кинохроники, и с тех пор жизнь его неразрывно связана с жизнью автономных республик и краёв Северного Кавказа. Здесь Мансур Яхич снимал Семёна Михайловича Будённого и трилогию о защитниках Кавказа, за которую ему была присуждена премия комсомола Ставрополья имени Героя Советского Союза А. Скокова. Он был автором цветного фильма «У нас в Карачаево-Черкессии» и десятков киносюжетов, рассказывающих о жизни автономной области и её людях. Тридцать лет до ухода на отдых Мансур Яхич был желанным гостем в каждом коллективе, и его камера донесла до сегодняшнего дня мгновения, которые смогут повториться лишь на экране. Долгое время кинооператор заведовал пятигорским кинокорреспондентским пунктом, в зону обслуживания которого входила Карачаево-Черкессия. Кстати, Мансур Яхич и сейчас живёт в Пятигорске и ведёт большую журналистскую работу на Ставропольской студии телевидения. На юбилейном вечере Мансура Барбутлы прозвучал голос Романа Кармена. Кармен вспоминает о двух своих фронтовых друзьях – Мансуре Барбутлы и Володе Сущинском.
Много тёплых слов было сказано на вечере в адрес юбиляра. И все от души желали ему долгой творческой жизни. Орден Отечественной войны второй степени и многие медали украшают грудь человека, прошедшего войну с кинокамерой. Но главной его наградой и счастьем останутся миллионы метров бесценной кинолетописи войны и мира.
Г. Котляренко
Мансуру Барбутлы
Где нас только черти не носили,
С кем судьбу мы только не делили,
Мы повсюду были Человеки,
Полюбив профессию навеки.
В дождь ли, в ночь ли – мы в командировку,
Кинорепортёрскую сноровку
Проявляли даже в ураганы,
Шли через метели и туманы.
Часто путь наш шел по бездорожью.
Мокли мы и мерзли в стужу дрожью,
На дорогах мы голосовали,
Нас друзья-шофёры подбирали.
Мы снимали кадры неземные,
Где лишь перекрытия стальные,
Где высотник, над землёй повиснув…
Мы снимали, крепче зубы стиснув.
Были мы глубоко под землёю,
С дружною шахтёрскою семьёю,
По-пластунски лавы проходили –
Светлячками лампочки светили.
Шли тропой отважных альпинистов,
Шли с гурьбою запевал – туристов,
У костров мы время проводили,
Непогоду поровну делили.
Мы влюблялись в горы, в расстоянья –
И частицу сердца на прощанье
Оставляли, чтоб потом вернуться,
И с вершины миру улыбнуться.
Дружба нам везде была порукой,
Кинокамера была подругой.
И пусть жёны нас к ней не ревнуют,
Космонавты с ней теперь стартуют!
Нам бы сутки растянуть подольше,
Нам бы солнца утреннего больше!
«До-свиданья!». Нам опять в дорогу,
В неизвестность – нашу недотрогу.
С любовью к другу Б. Молотков
Фильмография
«В глубинах моря»
«Освобождение Чехословакии»
«Садриддин Айни»
«На земле предков»
«Долина миллионеров»
«Земля молодости»
«В Цейском ущелье» 1956 г. (удостоен диплома Международного фестиваля видовых фильмов в Монтевидео в 1957 году)
«Коста Хетагуров»
«У подножия Казбека»
«Искусство Иристона»
«У нас в Карачаево-Черкессии»
киножурнал «Северный Кавказ»
Трилогия о воинах, защищавших Кавказ: «Герои Марухского перевала», «Храню вечный огонь», «Маршрутами подвигов отцов»
Эпопея «Великая Отечественная» - кадры Барбутлы, снятые в Карпатах
«О чём поют солдаты» - фильм содержит размышления фронтового поэта К. Симонова
«Советский Татарстан. Страна четырёх рек»
Признание и награды
Был награждён Орденом Отечественной войны второй степени, медалями «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 года», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне», медалью «За трудовое отличие». Первый цветной фильм «В Цейском ущелье», снятый Барбутлы, был удостоен диплома Международного фестиваля видовых фильмов в Монтевидео в 1957 году. За созданные фильмы отмечен 20-ю благодарностями с занесением в личное дело от Управления по производству фильмов Минкульта СССР.
Источники
- Справочник Союза кинематографистов СССР 1981 года (сост. Г. Мирнова) // М., БПСК, Московская типография № 6
- Е. Филиппов, «Кавказская здравница» от 25 августа 1979 года
- Семейный архив
Ссылки
| Это незавершённая статья о человеке. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её. |
