Поиск
На сайте: 684756 статей, 309423 фото.

Девьи горы (фильм)

Рейтинг фильма:0Онлайн:
SMS:  
Девьи горы
'
Легенда об антихристе
{{{Image}}}
Жанр Киноповесть
Режиссёр Юрий Желябужский
Александр Санин
Продюсер
Автор
сценария
Евгений Чириков
В ролях Николай Баталов
Николай Подгорный
Евгения Раевская
Варвара Массалитинова
Оператор Владислав Старевич
Юрий Желябужский
Художник Виктор Симов
Композитор
Кинокомпания Торговый дом "Русь"
Длительность
Бюджет
Страна Россия
Год 1919
Кассовые сборы
Сборы в США
Cборы в мире
Cборы в РФ
Зрители
Релиз на DVD в CША
Релиз на DVD
Релиз на Blu-Ray
Ограничение
Рейтинг MPAA
Приквел
Сиквел
IMDb ID 
Рейтинг фильма
( 0 оценок )
Никто не голосовал
  

«Девьи горы»кинофильм 1919 года.

Содержание

Сюжет

Ателье «М. Трофимов и К°» производит съемки большой картины «Девьи горы» по сценарию Е. Чирикова. Ставит картину известный режиссер А. Санин. В съемках картины заняты 150 человек артистов Художественного и Малого театров.

Фигаро (Одесса). 1918. № 11. 14

Из всех режиссеров реалистического театра, работавших на кинематографическом поприще, А. А. Санин как кинорежиссер несомненно является наиболее ярким, наиболее глубоко понявшим все специфические условия экрана. Это следует подчеркнуть хотя бы потому, что мы знаем, каких трудов стоит режиссеру, привыкшему к условностям ограниченной сценической площадки, ставить кинематографические пьесы, где все, с начала до конца, не так, как на сцене. В наше время полного кинематографического оскудения фильма «Девьи горы», шедшая на днях в театре «Паризиана» при битковых сборах, заслуживает того, чтобы сказать о ней несколько слов… А.Санин своей работой над ней воочию доказал всем противникам кино, какие огромные преимущества последнее имеет перед «старыми традициями» сцены. Фантастичность стиля в некоторых местах (разбойничий стан на Девьих горах, бал-маскарад и деревенский хоровод) только усиливает впечатление и подчеркивает общий мистический тон всей инсценировки, справедливо названной мистерией. В картине несколько чувствуется усердие цензорских ножниц, но об этом можно не жалеть. Зато чрезвычайно обидно за некоторые надписи, введенные кино-комитетом в качестве пояснительного материала. Надписи эти настолько коротки и при этом настолько плохо напечатаны, что их почти нельзя прочитать даже хорошо грамотному человеку. Прекрасным дополнением к этому вполне художественному и редкому зрелищу служила компилятивная музыкальная иллюстрация, весьма искусно соркестрированная дирижером оркестра тов. Штейманом. Того же, к сожалению, нельзя сказать о лекторе, ограничившемся всего 5-ю минутами «за недостатком времени». А сюжет был весьма благодарный для серьезной и интересной лекции.

И. В. — Вестник театра и искусства. 1921. № 10. 3

Мне и Старевичу сценарий «Девьи горы» в общем не нравился. Однако его заинтересовала сцена «Ад», в которой изображалось, как грешники испытывают страшные муки. Старевич попросил Алейникова, чтобы ему разрешили снимать эту сцену самостоятельно. Меня Старевич посвятил в свой план съемки. Он хотел совместить макет с мультипликацией и укрупненными планами. Однако режиссер Санин не согласился с его предложением, и Старевич ушел из «Руси».

С. Козловский, 1968. 70

Симов к началу работы над «Девьими горами» не был новичком в кинематографе. Еще ранее он был привлечен «Русью» для оформления фильма «Масоны», режиссура которого была поручена сперва Марджанову, а затем, вследствие его болезни, А. А. Чаргонину. И режиссера и художника в одинаковой мере привлекала возможность стилизовать натуру, добиться единства оформления интерьеров и натурных сцен. Оба они стремились решить живописную сторону фильма в характере русской классической живописи. Вот почему в фильме, в его отдельных новеллах, в соответствии с их содержанием преобладала то манера Шишкина, то Левитана, то Нестерова. Начинал Санин постановку «Девьих гор» с оператором Старевичем, который был в то время одним из лучших знатоков операторской техники. Он был привлечен для работы с Саниным, чтобы обеспечить режиссеру наиболее совершенное техническое ис¬олнение его замыслов. Старевича интересовала работа с Саниным, поскольку он намеревался стать режиссером актерских фильмов. Однако вскоре Санин взмолился, чтобы его освободили от Старевича: «Пусть он будет сто раз гениальным техником, но он не любит актера, он бездушный человек, ему не интересен замысел Симова, и все мы для него только объект для фотографических целей. Возьмите его от меня, ради бога. Дайте мне менее опытного оператора, но такого, который ощущает пульс искусства». После небольшого перерыва в съемках работа возобновилась при участии Ю. А. Желябужского, сменившего Старевича. Режиссер Санин, художник Симов и оператор Желябужский руководились во всех своих планах общей задачей: всячески помогать актеру, его перевоплощению, выразительности актерских средств. Поэтому декорации Симова, создавая настроение, отличались скупостью архитектурных форм. Симов принес в киностудию практику макетных выгородок всех декоративных объектов фильма. Он был изумительным мастером макетов, всегда представлявших собой самостоятельное художественное произведение и чрезвычайно содействовавших успешному проведению подготовительного периода. Санин в своих мизансценических компоновках, учитывая в первую очередь сценическое самочувствие актера, никогда не забывал о драматургической функции декорации. Если при этом у оператора возникали технические трудности, режиссер находил иную мизансцену, но сохранял живописный рисунок, предложенный художником. Опыт совместной работы Санина и Симова в нашей студии поднял культуру подготовительного периода. Предварительные читки сценария и режиссерская экспликация доводили идейный и постановочный замысел во всех нюансах до всех актеров, художника, оператора, гримера, костюмера и руководителей цехов. Работа режиссера, художника и оператора над макетом значительно облегчала и ускоряла сохранение единства стиля и ритма фильма, давала возможность актеру при съемке любого фрагмента оставаться в образе своей роли. Желябужский был для Санина гидом по лабиринтам кинематографической специфики. В работах Санина он был не только оператором, но и сорежиссером. Художественные возможности монтажа были сразу поняты Саниным, а практику и технику монтажа ему обеспечивала кинематографическая культура Желябужского. Работа мхатовцев — режиссера и художника, рука об руку с разносторонне образованным кинооператором, была первым опытом гармонического сочетания театральных и кинематографических средств. Результат этого опыта был значительным.

М. Алейников, 1947. 46—54



В ролях

Рецензии

Интересные факты

См. также

Ссылки