Контратипи́рование — процесс, позволяющий получить негатив кинофильма с позитивной копии.

На ранней стадии развития кино фильмокопии печатались непостредственно с базового негатива кинофильма, который при этом сильно изнашивался. Позже с исходного негатива стали делать несколько вторичных негативов (контратипов), с которых уже и печатались фильмокопии. Контратипы могут изготовляться с промежуточного позитива («лаванды») или же с использованием обратимых материалов.

Контратипирование и пиратство

Контратипирование широко применялось для «пиратского» копирования кинофильмов на ранней стадии развития кинематографа, в конце XIX - начале XX века, когда была распространена практика продажи студиями-производителями копий фильмов для демонстрации в кинотатрах и владелец кинотеатра, желающий показывать фильм, должен был купить его копию. Поскольку студии продавали фильмы зачастую значительно выше себестоимости, очень скоро появилась практика нелегального копирования. Контратиписты приобретали позитивную копию фильма, изготавливали на ее основе негатив (контратип), а затем с негатива печатали новые позитивные копии, которые продавались значительно ниже студийной цены.

Само собой, на каждом из технологических этапов качество изображения ухудшалось, так что окончательный результат часто оказывался ниже всякой критики. Иногда это вынуждало контратипистов использовать совсем уж экзотические методы — известны случаи, когда они просто прибегали к плагиату, переснимая фильм заново в самостоятельно построенных декорациях и со своими актерами (так, например, поступил с популярным фильмом «Страсти Христовы» известный кинопират из Филадельфии Зигмунд Любин — он снял фильм в одном из городских дворов, причем на пленке над декорациями были видны любопытные жители, выглядывающие из окон).

К контратипированию постоянно прибегал также Томас Альва Эдисон, который скупил все основные американские патенты, относящиеся к кинематографу, и на этом основании считал, что имеет права на любой иностранный фильм, импортированный в США. Во многом из-за активного копирования Эдисоном фильмов Мельеса, последнему не удалось закрепиться на кинорынке США, что стало одной из причин финансового краха его студии.