Поиск
На сайте: 763796 статей, 327745 фото.

Курсистка Таня Скворцова (фильм)

Рейтинг фильма:0Онлайн:
SMS:  
Курсистка Таня Скворцова
'
'
Изображение:No.jpg
Жанр Повесть для экрана
Режиссёр Никандр Туркин
Продюсер
Автор
сценария
Ровдо
В ролях Зоя Баранцевич
Елена Южная
Константин Джемаров
В. Васильев
Оператор Михаил Владимирский
Художник
Композитор [[|]]
Кинокомпания «Акционерное общество "А. Ханжонков и Ко"»
Длительность 00 мин.
Бюджет
Страна Россия
Звук
Цвет
Метраж
Год 1916
Кассовые сборы
Сборы в США
Cборы в мире
Cборы в РФ
Зрители
Релиз на DVD в CША
Релиз на DVD
Релиз на Blu-Ray
Ограничение
Рейтинг MPAA
Приквел
Сиквел
IMDb ID 
Рейтинг фильма
( 0 оценок )
Никто не голосовал
  

«Курсистка Таня Скворцова» (англ. ') — художественный фильм 1916 года.

Содержание

Сюжет

Однажды поздно вечером Варя получила печальное известие. Брат был контужен, лежал в госпитале и отправлен теперь в Москву. От сильной контузии он потерял способность речи. Грустно было Варе видеть своего молодого, полного сил брата немым, лишенным возможности произнести хотя бы одно слово. Но счастлива она все-таки была... Брат вернулся к ней невредимым, он останется с нею. К несчастью, доктор разбил все надежды на выздоровление. «Ваш брат неизлечим, он навсегда потерял способность речи», — сказал он ей решительно. И потекли тихие, скучные, однообразные дни... Однажды совершенно случайно зашли Таня с подругой к Варе попросить бинокль для театра. Каково было удивление Тани, ее трепет, ее волнение, когда Варя представила ей: «Мой брат», — ее сказочного принца, ее незнакомца... Правда, немного похудевший, осунувшийся, в штатском платье, но все тот же, все тот же дорогой сердцу принц стоял перед Таней. Ни слова не сказала она ему, ни слова не сказал ей он... Но дома Таня пишет ему: «Умоляю вас прийти завтра к памятнику Пирогова, мне так много, так много надо сказать Вам». Смирнов получил это письмо, затрепетала его душа, но... не пошел, не смел пойти на свидание — ему ли, калеке, немому, мечтать о счастье... Напрасно прождала его Таня в условленном месте. Разбитая, расстроенная вернулась она домой и только тут узнала от подруги, что Смирнов — немой. Через два дня в концерте увиделись они... «Почему Вы избегаете меня?» — спросила его Таня. «Вы знаете, почему».

Пр. 1916. № 6. 26

В петроградских кинемотеатрах демонстрируется картина «Курсистка Таня Скворцова». Содержание взято из студенческой жизни, которая в течение последнего сезона уже неоднократно служила темой для кинемокартин. «Курсистка Таня» скомпонована увлекательно и смотрится с несомненным интересом. Успеху способствуют и артисты. В главной женской роли выступает г-жа Баранцевич; ее партнером является артист Императорских театров Ф. Васильев, выступающий впервые на экране.

ОТ. 1916. № 3075. 15

Эта постановка оставляет чудесное светлое впечатление. После просмотра хочешь упрекнуть себя в том, что, может быть, в данном случае подкупил гражданский мотив, которому приносятся в угоду прихотливые извивы человеческой психологии, но сейчас же себя опровергаешь. Почему, действительно, не может быть так, чтобы девушка полюбила с первой встречи настолько сильно, что потом, когда он возвратился из окопов онемевшим от контузии, она могла бы отдать ему свою молодость, красоту, девичьи мечты только за то, что «глаза тоже говорят», хотя до того они не сказали ни одного слова. Да, наконец, специфические извивы экранной психологии в достаточной мере надоели. Вообще, при просмотре этой картины, еще раз убеждаешься, что сюжет второстепенен в руках хорошего режиссера и при наличии благородных переживаний артистов. В отчетной картине таковыми и выявили себя г-н Н. Туркин (режиссер) и г-жа Баранцевич в заглавной роли Тани Скворцовой. Таня очень жизненна, очень проста, настоящая светлая, чуткая девушка, пятно, на котором отдыхаешь после патологических экскурсов в область нежной души. Немного портит впечатление литература сценария и технические несовершенства фотографии — пресловутые разряды. Оскорбителен для глаз момент, когда девушка ставит свечку на стол между собою и стеной, но, тем не менее, тень девушки лежит перед ней на стене. Последняя небрежность наталкивает зрителя на мысль об источниках другого света — «юпитерах». В остальном фотография вполне прилична.

ЭР. 1916. № 1. 15 — 16

Это не картина, не кинопьеса, не драма — а повесть на экране. Она разбита не на акты, а на главы. И автор, и режиссер, и актеры все время изо всех сил стараются, чтобы зритель, сохрани Господи, не подумал, что ему показывают драматическое произведение, основанное на развитии определенного действия, нет, зритель должен все время иметь в виду, что перед ним повествовательное произведение, что он ЧИТАЕТ повесть на экране. Благодаря этому получились невероятно медленные темпы в игре артистов. Нудное развитие сюжета. Два акта пошло на то, чтобы познакомить «ее» с «ним» — и влюбить их друг в друга. Все это разбавлено бытовым элементом — сценками из жизни студентов и курсисток, многочисленные вариации которых мы видели уже в других драмах и фарсах фирмы. В общем картина скучна, и наиболее интересные моменты в ней — все-таки драматические (например, финал), а не повествовательные.

Пр. 1916. № 6. 12 — 13

Несмотря на отсутствие каких-либо претензий на эффект и зрелище, картина эффектна, смотрится легко и ласкает глаз. Интересно задумано видение сна. Оно появляется едва видимо только в обоях и тихо тает. Остроумно избегнуто лишний раз показать отход поезда, приветствия провожающих, поклоны отъезжающих и пр., показана площадь перед вокзалом, а затем уже поезд на путях, уже отошедший от станции. Причем фотография поезда особенно удалась. Такое внимание к зрителю заслуживает всякого подражания. Многое приедается от бесчисленных повторений. Чистый и ясный образ Тани дала З.Ф. Баранцевич, она действительно создала образ, который трудно забыть. Мы затрудняемся сказать, что именно создает такое впечатление от Тани: замысел ли автора, игра ли г-жи Баранцевич, или та общая атмосфера правдивости и жизненности, которая отличает постановку. Думаем, что все в совокупности, причем на долю г-жи Баранцевич выпадает львиная доля заслуги в создании образа Тани. Она показала много сдержанной силы и столько же гибкости душевных движений и уверенности в их передаче. Нервное и интересное лицо для экрана дал г. Васильев, сцена г-жи Баранцевич и г. Васильева — немое объяснение записками на концерте — по замыслу и выполнению единственный в своем роде образчик драматической силы золотого молчания «Великого Немого», которую воспел Ал. Вознесенский. Следует поговорить о надписях. Они составлены кратко, сжато, точно и красиво. Но кажется нам, что можно было бы быть чуть-чуть щедрее в надписях. Пропадают некоторые красивые сценки. Например, когда Таня передает Владимиру цветы. Ведь роль надписей — не только объяснять действие и разбивать его, но и останавливать внимание на важных моментах действия. Некоторые такие моменты не требуют такого подчеркивания, но в другой раз это положительно необходимо. Очень хочется знать, что Таня говорила уже немому Владимиру во время их прогулок. Надпись в этом месте могла бы дать много для выявления личности Тани и для поднятия интереса к действию. Но это не упреки автору надписей, а desiderata. Теория надписей еще не разработана настолько, чтобы учесть в полном объеме их роль и следовать точно выясненным требованиям зрительного и интеллектуального восприятия. В контексте с самой картиной очень хорошо звучит ее название.

Пег. 1916. № 3. 78-79

Каким-то «этапным моментом» для себя в кино я могла бы считать картину «Курсистка Таня Скворцова». Эта роль и по моим данным была мне близка, и сценарий был проще и правдоподобнее, без надуманной сложной интриги, чем грешили тогда многие сценаристы. Ставил эту картину режиссер Н.В. Туркин. Впервые в этой картине был применен очень крупный «первый план» — голова, занимающая почти весь кадр. До сих пор почему-то этого боялись — вследствие ли недостаточных технических приспособлений или по другим причинам, — но в этой картине такой «первый план» применен. Поставлена была картина в очень простых реалистических тонах, без особых «эффектов» и надуманных положений, что тоже являлось некоторым новшеством.

3. Баранцевич, 1965. 159


От издателя

Художественные особенности

В ролях

  • [[]] — '
  • [[]] — '
  • [[]] — '
  • [[]] — '
  • [[]] — '
  • [[]] — '

Съёмочная группа

  • Автор сценария: [[]]
  • Режиссёр-постановщик: Никандр Туркин
  • Режиссёр: [[]]
  • Оператор-постановщик: [[]]
  • Оператор: [[]]
  • Комбинированные съёмки:
    • оператор: [[]]
    • художник: [[]]
  • Художник-постановщик: [[]]
  • Композитор: [[]]
  • Звукорежиссер: [[]]
  • Монтаж: [[]]
  • Грим: [[]]
  • Костюмы: [[]]
  • Редактор: [[]]
  • Директор съёмочной группы: [[]]
  • Исполнительный продюсер: [[]]
  • Продюсер: [[]]

Награды и призы

Интересные факты

Издание на DVD


Технические данные

  • Производство:
  • Ограничение по возрасту:
  • Прокатное удостоверение № от .
  • Первый показ в кинотеатре:
  • Сборы:
  • Первый показ по центральному ТВ: .


Ссылки