Майя Дерен - (псевдоним Элеоноры Деренковской, 29 апреля 1917, Киев, Украина — 13 октября 1961, Нью-Йорк) — американский режиссер независимого кино, хореограф, этнограф, теоретик авангарда. Отец — психиатр, мать — актриса, дочь названа в честь знаменитой итальянской актрисы Элеоноры Дузе. В 1922 г. вместе с родителями переехала с Украины в США. Училась в Сиракузах, Нью-Йорке, входила в кружки троцкистской молодежи (Троцкому симпатизировал ее отец). С начала 1940-х гг. сотрудничала с выдающейся американской балериной и хореографом, родоначальницей «черного танца» Кэтрин Данэм, была ее личным секретарем, под ее влиянием обратилась к изучению африканских и гаитянских ритуалов. В 1942 вышла замуж за чешского авангардного фотохудожника и кинорежиссера Александра Хакеншмидта, (псевдоним — Хаммид), который обучил ее основам кино; они разошлись в 1947 г. В 1943 взяла псевдоним Майя Дерен. В эти годы общается с А.Бретоном, М. Дюшаном, Дж. Кейджем, А.Нин. Дерен умерла от кровоизлияния в мозг, что связывают с ее употреблением амфетаминов с начала 1940-х гг. После смерти она стала являться в видениях американскому поэту Джеймсу Мерриллу, стала героиней его поэмы «Книга Эфраима» (1976).

Наиболее известна короткометражная немая лента Дерен «Полуденные сети» 1943, (саундтрек был присочинен позже), в 1947 удостоена Международного приза за экспериментальный фильм в Каннах. Кинематограф М. Д. критики определяют как «поэтическую психодраму», «кино транса». Сюжета в ее короткометражных фильмах нет, и задача киноизображения - с помощью игры света и тени, зеркал и анфилад, смены острых оптических ракурсов, выверенного церемониального ритма вывести зрителя за пределы реального пространства и времени, погрузить в состояние гипнотической завороженности. Как правило, снималась в собственных фильмах сама, снимала друзей и близких (Хаммида, Дюшана, Кейджа, А.Нин). Творческий почерк М. Д. связан с изобразительными и кинематографическими экспериментами сюрреалистов, Жана Кокто, он предвосхитил кино американского андерграунда (Й.Мекас, К.Энгер, Дж. Смит), повлиял впоследствии на фильмы Д.Линча.

В 1986 Американский киноинститут учредил премию имени Майи Дерен.

Фильмы

• 1943 — Witche’s Cradle/ Ведьмина колыбель (вместе с М.Дюшаном).
• 1943 — Meshes of the Afternoon/ Сети полдня (вместе с А.Хаммидом).
• 1944 — At Land/ На земле.
• 1945 — A Study in Choreography for Camera/ Хореографический этюд для камеры.
• 1947 — Ritual in Transfigured Time/ Ритуал в преображенном времени.
• 1948 — Meditation on Violence/ Размышление о насилии.
• 1958 — The Very Eye of Night/ Неотступный взгляд ночи (с участием балетной труппы Метрополитен-опера).
• 1985 — Divine Horsemen: The Living Gods of Haiti/ Божественные всадники: живые боги Гаити (1947—1954, не закончен, реконструирован).

Книги о ней

• Sitney P.A. Visionary Film: the American Avant-Garde 1943—1978. Oxford: Oxford University Press, 1979.
• The Legend of Maya Deren: A Documentary Biography and Collected Works, Vol. I, Part 1-2/ Veve A. Clark, Millicent Hodson, eds. N.Y.:
• Anthology Film Archives, 1984—1988 (издание продолжается)
• Maya Deren and the American Avant-Garde/ Bill Nichols (ed.). Berkeley: University of California Press, 2001.

Фильмы о ней

• Invocation: Maya Deren, dir. Jo Ann Kaplan (1987)
• In The Mirror of Maya Deren, dir. Martina Kudlacek (2001, о фильме см.: IMDB, www.metacritic.com)

Ссылки

• Страница в IMDB
• The Maya Deren Forum