Wiki letter w.png

Эту статью следует викифицировать. Пожалуйста, оформите её согласно общим правилам и указаниям.

Пьетро Метастазио (1698—1782) — великий итальянский драматург, чье имя вместе с именами Карло Гольдони, Карло Гоцци и Виттори Альфьери прославило итальянский театр. Однако если Гольдони прославил итальняскую комедию, Альфьери — трагедию, а Гоцци вообще создал новый жанр (фьябу), то Метастазио достиг невиданных высот в жанре оперы. Здесь сразу же следует отметить, что, согласно терминологии XVIII века драму, предназначенную для музыки, необходимо называть именно оперой, а не либретто, как это принято сейчас, что во многом справедливо, так как либретто зачастую понимается как вспомогательный материал для композитора, тогда как лучшие образцы музыкальной драмы (dramma per musica) XVIII века являются шедеврами сами по себе, даже без музыкального сопровождения. Во многом это является именно заслугой Метастазио. Пьетро Метастазио родился в 1698 году в Риме. Его настоящая фамилия — Трапасси. Поэзий он увлекся в раннем детстве и уже к 10 годам добился изрядных успехов в искусстве импровизации. Талантливый ребенок привлек к себе внимание поэта Гравины, богатого римского адвоката, усыновившего его. Следует отметить, что Гравина оставил свой след в истории изящной словесности именно этим шагом (Стендаль отмечал, что он писал «скуки ради скверные трагедии»; правда, в свое время его литературная известность была довольно широка). Именно Гравина дал своему воспитаннику фамилию Метастазио — это фамилия является ни чем иным, как переводом фамилия Трапасси на греческий язык. Усилиями Гравины молодой Метастазио получил отличное образование. Ему же он оставил и свое наследство, избавив его тем самым от материальных забот. Успех к молодому поэту пришел в 1724 году, когда ему было 26 лет. Он написал музыкальную драму «Покинутая Дидона» — специально для своей возлюбленной Марианны Романини (и по ее совету). Спектакль имел необычаный успех — музыку к «Дидоне» писало огромное количество композиторов, в том числе, и после смерти мастера. «Покинутая Дидона» была не первой оперой Метастазио — в 1721 году он написал «Сады Гесперид», но именно «Дидона» принесла ему колоссальный успех — прежде всего потому, что в ней впервые проступили характерный черты стиля Метастазио. В центре драматического конфликта едва ли не впервые выступила карфагенская царица, а не Эней, как это было ранее. В центре этой оперы, как и всех последующих оперы Метастазио выступает любовь главных героев, тогда как эпичные события поистине огромных масштабов (войны, гибель империй и т. д.) отодвигаются на второй план, как бы выступая фоном для любовной драмы героев. Эта манера требует от автора подлинной гениальности в создании образов — очевидно, что характеры героев должны иметь поистине титанический размах. Во многом именно поэтому Метастазио ставят в число величайших итальняских поэтов. Следует сказать несколько слов о структуре и характере самих опер. Это трехактные произведения, при создании которых Метастазио пользовался рядом несложных правил, довольно широко известных (о них говорит Стендаль в «письмах о Метастазио» и Гольдони в первом томе своих «Мемуаров»). Итак, в каждой драме должно быть обязательнос шесть героев — обязательно влюбленных. Тремя главными лицами в опере являются примадонна, первое сопрано и тенор — им необохдимо спеть по пять арий: aria patetica (страстная), aria di bravura (бравурная), aria parlante (в ровных тонах), полухарактерную арию и aria brillante (блестящую). Существует еще ряд правил — о них можно прочесть у тех же Гольдони или Стендаля. Сами арии Метастазио строятся по схеме aria da capo, то есть имеется три строфы, причем первая повотряется в качестве третьей. В ариях раскрывается еще одна грань гения Метастазио — его арии очень сжаты, часто — 12 стихов, но при этом необычайно выразительны. Следует сказать, что Метастазио имел предшественника -Апостоло Дзено, который, по выражению Гольдони, первым напал на мысль, что трагедию можно безо всякого ущерба облечь в лирические стихи и чоо пение никак ее не ослабит. Долгое время Дзено работал в Вене, куда приехал по приглашению австрийского императора Карла VI, в качестве придворного поэта и историографа, создавая оперы для императорского театра. Современные филологи отмечают большую сухость и рассудочность стиля Дезно в сравнении с Метастазио. Гольдони сказал о ниих так: мужественность стиля Дзено роднит его с Корнелем, тогда как Метастазио напоминает Расина. Уезжая из Вены, Дзено посоветовал пригласить Метастазио, в котором он видел достойного преемника. Метастазио приехал в Вену в 1729 году. Там ему было суждено прожить остаток своей блистательной жизни, окончившейся 2 апреля 1782 года. В продолжение ее он непрестанно созадавал новые шедевры: оперы, оратории и кантаты, последние принадлежат к шедеврам его лирики. Всего Метастазио написал несколько десятков опер: «Александр в Индии», «Олимпиада», «Милосердие Тита», «Антигон», «Царь-пастух», «Катон в Утике» и т. д. Все они имели огромную славу, музыку к ним писало величайшие композиторы: Гендель, Глюк, Галуппи, Моцарт и т. д. К некоторым операм Метастазио музыку писали несколько десятков композиторов — такова была слава этого великого итальняца, занявшего достойное место в мировой литературе.