Надежда Алексеевна Никулина - знаменитая русская актриса.

Биография

В Малом театре с 1863 по 1914 г.

Очерк

Отсутствие всякой рутины отмечалось всеми, кто писал о Никулиной в молодых ролях. Её Верочка в «Шутниках» — роль, специально для неё написанная Островским, — была подлинный шедевр. Непосредственность чувства — основное, что поражало в Никулиной в следующий период ее творчества. Когда она играла Варвару в «Грозе», «это был триумф великолепного бытового таланта». Когда она после мольеровских субреток («Тартюф», «Школа мужей», «Ученые женщины»), Керубино («Женитьба Фигаро») и Лизы («Горе от ума») переходит на роли кокеток, «на смену обаятельной женственности явился увлекательный юмор, — сколько жизни, огня и увлеченья вложила артистка в свои новые роли» (Глафира — «Волки и овцы», Мамаева — «На всякого мудреца»). И, наконец, последний период её сценической деятельности, когда она играет «пожилые роли»: каждый образ поражал здоровым благодушием, громадной горячностью, с которой актриса его преподносила, и сочным жанризмом. В эти годы перед зрителем прошла вереница ролей в переводных и современных пьесах и в классических произведениях. Роль «толстой барыни» («Плоды просвещения») игралась ею, несмотря на возраст, с юношеским задором, Гурмыжская («Лес») впечатлялась неожиданностью блестящих интонаций, а Городничиха («Ревизор») раскрывалась ею с заразительным комизмом, живостью и вместе с тем с естественной простотой, то простотой, которая, не прибегая к деталям и частностям, не пользуясь тщательностью и отделкой произнесения, без каких-либо надуманных жестов и движений поражает жизненностью.
«Радостный талант» — определяет её Федотова, «обольстительный талант» — пишет о ней Россиев, «оригинальный талант» — добавим мы. Создавала она и типичный образ, раскрывала и быт, давала и характер, и вместе с тем не это было в ней главным, что заставляло зрителя при каждом ее выступлении чувствовать крепкие нити, связавшие его с исполнительницей: комедийный подъем, эмоциональность, заразительность ее игры выступали всегда на первый план. Поэтому рассказать о том, какой она изображала Турусину («На всякого мудреца»), кн. Тугоуховскую («Горе от ума»), Марселину («Женитьба Фигаро»), Леди Маркби («Идеальный муж»), — а изображала она их замечательно, — не значит определить ее. Никакой трактовки, поражающей оригинальностью, не было, не было и запоминающихся отдельно интонаций, не бросалось в глаза ее мастерство, а Никулина, сама Никулина, не перевоплощавшаяся, не изменявшая себя, стоит перед глазами со всей отчетливостью, ее речь продолжает звучать, ее лицо видишь и сейчас. У нее — и в этом исключительность занимаемого ею среди художников сцены Малого театра места — свой собственный, индивидуальный стиль. Играя в последний период своей жизни характерные роли, она и в этом амплуа умела раскрывать себя и в своей собственной психо-физической конституции находила эмоциональность, соответствовавшую изображаемому лицу, благодаря чему образ получался яркий и запоминающийся.
Её сценическая жизнь тесно связана с Москвой. Происходя из зажиточной купеческой семьи, в одиннадцать лет она впервые побывала в театре и после этого начинает дома представлять виденное на сцене. Её берут из немецкого пансиона и отдают в Театральное училище, где она сначала проявляет громадные способности к балету, затем занимается драматическим искусством с Дмитревским, а после с Самариным. В 1861 году выступает с большим успехом во «Взаимном обучении», и после окончания школы в 1863 г. она принята в состав труппы, с которой пятьдесят один год не расстается; лишь постигший её удар прекратил творческий путь этого выдающегося художника сцены.

Библиография

• Галерея мастеров Малого театра // Москва, 1935

Ссылки

Chaplin template.gif

Это незавершённая статья об актёре или актрисе. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её.