• 	Бессаи Карл 001. ММКФ 2010.jpg Карл Бессаи

  Фильм «Коул» канадского режиссёра Карла Бессаи вошёл в основную конкурсную программу 32-го ММКФ. Кроме затронутых режиссёром тем, близких каждому, кто хотя раз в жизни влюблялся или стоял перед важным выбором, который определит его будущее, фильм примечателен малым бюджетом — менее 1 млн долларов, сравнительно коротким для независимого кино временем, затраченным на его создание, и тем, что по счастливой случайности был снят в декорациях, созданных несколько лет назад для голливудского блокбастера Шона Пенна.

На пресс-конференции, посвященной картине, режиссер Карл Бессаи, продюсер Джеймс Джейсон и актер Ричард Де Клерк рассказали о съемках фильма. Вел конференцию Кирилл Разлогов.

Карл Бессаи: Мы были рады получить приглашение на фестиваль, тем более, что я помню свой визит на московский фестиваль около 5 лет назад. Был замечательный прием. И в этот раз мы привезли свой новый фильм «Коул», и неслучайно так сложилось, что мы здесь в гостях, поскольку мы стараемся обращаться в нашем творчестве к темам универсальной природы, интересным не только в стране производства фильма, но и по всему миру, за ее пределами. Именно таково было наше намерение, когда мы снимали этот фильм.

Кирилл Разлогов: Картина меня тронула человеческой интонацией и этим она выгодно отличается от довольно искусственных американских работ...
Карл Бессаи: Да, таково было наше намерение, так как в Канаде и в Северной Америке особенно основной репертуар фильмов, которые идут в кинотеатрах — это глобальные постановки с большим бюджетом, и когда зритель приходит в кино, то наблюдается некоторый диссонанс между тем, к чему мы привыкли в нашей обыденной жизни, повседневной реальности, и теми сверхъестественными событиями, которые видим на экране. И поэтому нам хотелось сделать фильм с мессаджем, который затронул бы людей разных стран, но вместе с тем, это кино должно быть близко каждому.

Вопрос: Фильм, по сути, о создании сценария, о превращении литературы в кинопроизведение. Для сценариста это тоже первый сценарий или это то, что называется фикшн?
Карл Бессаи: Сценарист фильма очень молодой человек, он рос в штате Мичиган, в глубинке, и то, что описано в фильме, во многом автобиографично. В каком-то смысле он описал свой собственный путь.
Часто случается, что нас привлекают большие города. Для того, чтобы найти себя, мы сначала должны оставить то место, откуда мы родом, и этот путь общий для всего человечества, именно поэтому эта история показалась мне близкой и, созданная в американской культуре, прижилась на нашей почве.

Вопрос: Приходилось ли Вам переживать то, что Вашему герою в жизни, стоять перед выбором? И как Вы готовились к этой роли?
Ричард Де Клерк: Что касается подготовки, то я из большого города, из Ванкувера, и поэтому самым главным для меня было — проникнуться жизнью этого местечка, в котором всего 350 жителей, и понять, как люди там живут, что их заботит, что волнует.
С одной стороны, для меня это было трудно и интересно, так как эта жизнь очень отличается от нашей. Но, с другой стороны, я нашел там много того, что напоминало и мой опыт. И история, описанная в этом фильме, в какой-то степени о том, как человек пытается поломать устоявшиеся рамки, выйти за пределы тех стереотипов, которые навязывает ему место, где он родился.
Но это и история любви, любви не только между героями, но и любви человека к своей родине. Поэтому в конце фильма я старался передать эту любовь, мой герой и стремится вырваться из этих рамок, и одновременно любит это место.

	Джейсон Джеймс. ММКФ 2010.jpg Джеймс Джейсон

Кирилл Разлогов: Американское мышление говорит о том, что чем больше бюджет, тем больше шансов заработать больше денег, наше традиционное – чем меньше бюджет, тем меньше риска. Чем Вы руководствовались, выбирая этот проект? Джеймс Джейсон: «Коул» — малобюджетный фильм, снят на сумму менее 1 млн долларов, и многих актеров, членов съемочной группы приходилось уговаривать принять участие в такой малобюджетной постановке. Все поселились в этом маленьком городке, и благодаря тому, что мы сократили бюджет и мало тратили денег, у нас появилось больше времени, в частности больше времени на репетиции с актерами, что позволило более правдиво передать атмосферу этого городка, сжиться с ним и показать ее на экране. Так что тот факт, что фильм был снят на сравнительно маленькие деньги, больше помог художественному результату. Мне кажется, что мы поступили очень умно и с точки зрения художественной, и с финансовой стороны.

Вопрос: В Америке все-таки смотрят такие социальные драмы, или они идут ограниченным прокатом, или на фестивалях только показывают? И какова судьба Вашего фильма?
Карл Бессаи: Дистрибуция кино начинается с фестивалей, мы уже побывали на фестивалях, приехали в Москву, показали свой фильм, и в настоящее время близки к заключению контракта о дистрибуции фильма в Америке. И сам факт того, что дистрибьюторские компании заинтересовались нашим фильм, мне кажется, говорит о том, что существует некоторая потребность в идеях, в людях, в ситуациях, которые имеют прямое отношение к нашей жизни, нашему повседневному опыту.
Потому что я сам хожу в кино, недавно ходил в кино на «Робина Гуда», замечательно. Но эта история мне лично как человеку мало, что рассказала. Это все равно что как все время есть определенный вид еды. Но надо же разнообразить свое меню. И фильмы, как наш, помогают это меню разнообразить.
Часто слышишь, что нет зрителей для такого кино. Мне кажется, что это неправда, сознательный обман, так как зрители для этого есть, и мы со своим фильмом «Коул» помогаем заполнить эту важную нишу на рынке для людей, которые хотят смотреть серьезное кино.

Вопрос: Расскажите немного об актрисе.
Ричард Де Клерк: Актриса Кэндис Маклори, действительно замечательная. Было очень легко в нее влюбиться, очень легко сыграть эту роль. Она из ЮАР, снималась в сериале «Галактика». Что касается работы на съемках, то фильм снимался за небольшие деньги, у нас не было своих трейлеров, куда можно уйти между съемками, дублями, поэтому мы все время оставались на площадке, общались друг с другом, и между актерами устанавливались гораздо более тесные отношения, и мы превращались в настоящую команду друзей и единомышленников и с Кэндис, и с исполнителями других ролей.

	Де Клерк Ричард 001. ММКФ 2010.jpg Ричард Де Клерк

Вопрос: Сколько времени снимали фильм и сталкивались ли с каким-то трудностями, помимо финансовых?
Джеймс Джейсон: Съемки шли в хорошем темпе, мы снимали неделю в Ванкувере, потом переселились в городок Литтон, где происходит основное действие фильма. В целом съемочный период продолжался 18 дней, монтаж длился месяц, а что касается времени от запуска до конечного результата, то весь процесс занял около года занял. И для независимого кино это достаточно хороший темп. Мы впервые работали в таком составе — режиссер и продюсер, и опыт показался нам положительным, потому что мы с тех пор запускаем новую картину.

Карл Бессаи: Я хочу рассказать забавную историю. Мы искали основное место действия, ту заправку, где живут герои, и очень много объехали мест в поисках заправки. И таких мест почти не осталось — старая развалюха, обшарпанная заправка, которой управляет одна семья и здесь же живет.
И вот однажды мы натолкнулись в маленьком городке на такое место, и поняли, что это то, что мы искали и действительно выглядит так, как мы себе представляли. Мы подошли поближе, зашли в дом, расположенный рядом с заправкой. Удивительно, но в нем было много пространства внутри, окна большие, достаточно места, чтобы организовать съемочный процесс, поставить камеру, технику, и рядом можно подключить электроэнергию, потому что мы не были уверены, сможем ли мы привезти генератор. Все было потрясающе.
И потом мы узнаем, что это не реальное место, а тоже декорация, которая была построена для съемок достаточного многобюджетного фильма «Обещание» с Джеком Николсоном, фильма, режиссером которого был Шон Пенн. Эту картину показывали на Московском фестивале несколько лет назад.
Мы фактически сэкономили сотни тысяч долларов потому, что нашли эту декорацию, оставшуюся от большого голливудского фильма, снимавшегося на большой бюджет. И теперь для нас, независимых режиссеров, вошло в привычку: если хотим что-то снять, мы колесим по стране в поисках, не осталось ли где каких-нибудь декораций, сложно построенных голливудскими продюсерами для съемок своих блокбастеров. Тогда мы этой возможностью пользуемся.

19 июня 2010 года, Записала Екатерина Гоголева специально для www.rudata.ru