Поиск
На сайте: 763796 статей, 327745 фото.

Рыбаков, Константин Николаевич

Константин Николаевич Рыбаков
Дата рождения: 1856
Дата смерти: 1916
Гражданство: Россия
Профессия: актёр


Константин Николаевич Рыбаков - выдающийся русский актёр.

Содержание

Биография

В Малом театре с 1881 года.

Сын артиста Николая Хрисанфовича Рыбакова, Константин — артист московского Малого театра, с 1881 г. Исполнял сначала роли бытовых любовников, затем перешёл на роли характерные и резонёров. Игра его отличается простотой и чувством. Лучшие его роли — в пьесах Островского (Кудряш — «Гроза», Несчастливцев — «Лес», Большов — «Свои люди — сочтёмся»). Рыбаков преподавал драматическое искусство в музыкально-драматической школе Московского филармонического общества.

Очерк

Тридцать пять лет светил на сцене Малого театра талант Рыбакова.
Казалось, Рыбаков во всех ролях одинаков, он не прибегал к ухищрениям грима и был принципиальным противником тех, кто, пользуясь всевозможными наклейками, носами, сложными париками, «прятал, — как он говорил, — лицо от публики». Он всегда сохранял свою величественную, а под старость и тучную фигуру. Несмотря на это, в каждой роли он умел быть иным, и зритель, далеко не всегда понимая, чем выявлялось это «внутреннее перевоплощение», с несомненностью его воспринимал. Отдельными мазками, с чрезвычайной экономией им используемыми, он умел раскрыть в каждой роли что-нибудь существенное; например, когда Городничий спрашивает: «А кто попечитель богоугодных заведений?», у Земляники — Рыбаков конвульсивно начинала дергаться нога, и фундамент для дальнейшего показа труса, ябедника и взяточника с убедительной четкостью был уже дан; беспомощно сваливающаяся на бок голова Курослепова сразу раскрывала беспробудное пьянство этого «потерявшего образ человеческий» самодура. Замечательной была у него игра рук, — он в каждой роли находил какой-либо жест, понявший основное в воспроизводимом образе: его Звездинцев потирает свои беспомощные мягкие руки, и ясно чувствуешь, что этот барин-белоручка никогда не позволит себе хоть что-либо делать ими; безнадежный взмах кисти руки при словах Грича «Теперь, брат, я не тот» сразу вводит в семейную драму этого персонажа «Горе от ума», а сжимающаяся в кулак рука Городничего или величественно-широкий жест Несчастливцева, прятанье рук «подмышку» Любима Торцова — подлинно художественные детали, которые найдены внимательным и умным наблюдателем жизни.
Если в начале его сценического пути ему не могло не мешать то, что он был сыном знаменитого Николая Хрисанфовича Рыбакова, популярнейшего трагика провинции, шедшего по стопам Мочалова, если десятилетняя служба его на провинциальной сцене не могла не наложить своего отпечатка на его игру (Рыбаков говорил, что помощь и советы Федотовой помогли ему, «начав с азов», добиться иной манеры), то постепенно он сумел выработаться в первоклассного актёра, типичного именно для Малого театра, с яркой индивидуальностью, присущей ему одному.
Воспринимая его игру, нельзя было не понять тех традиций театра, которые связаны с актёрским творчеством Прова Садовского, с которым его сближала еще исключительность московского произношения и блестящее владение сценической речью, а постоянное воздействие на товарищей по работе, которым он «от мала до велика» помогал своим авторитетным советом, было в нём бессознательным проявлением щепкинской традиции.
Бытовой актёр по преимуществу Рыбаков за годы пребывания в Малом театре играл самые разнообразные роли. В молодости выступал он в ролях «драматических любовников» (Незнамов — «Без вины виноватые» — роль, специально для него написанная Островским), затем перешёл на характерные и резонёрские роли, но продолжал выступать и в драматических (среди них Ананий — «Горькая судьбина» и особенно Васильков — «Бешеные деньги» чрезвычайно ему удавались: искренне воодушевление захватывало зрителей на каждом спектакле). В некоторых пьесах К. Н. Рыбаков переиграл чуть ли не все роли (так, в «Горе от ума» он играл Молчалина, Скалозуба, Чацкого, Горича и Фамусова, — последнего он сумел воссоздать оригинально: пронизав образ самовлюблённостью, восторгом перед своим домом, предками, убеждениями, он вместе с тем больше, чем кто-либо из Фамусовых русского театра, раскрывал крепостную, помещичью Русь).
Среди ролей, в течение многих лет им игранных, были две большого и общепризнанного значения: Несчастливцев («Лес»), в котором Рыбаков, хорошо знавший провинциальное актёрство, давал выразительный образ, становившийся символом прошлого русского театра, и Городничий, — его Рыбаков играл не в комедийном плане, а давал яркой фигурой, олицетворявшей лицемерную, чиновничью, полицейскую Россию.
Уменье в каждом образе найти отдельные краски, которые позволяли раскрыть характер данного человека, показать его внутреннюю сущность и его социальную принадлежность, и делало Рыбакова славным представителем сценического мастерства Малого театра.

Библиография

Ссылки