Михаил Провыч Садовский - выдающийся русский театральный актёр.

Биография

В Малом театре с 1869 г.

Очерк

Сын великого соратника Островского, Прова Садовского, Михаил Провыч с ранних лет был близок с великим драматургом. Через Островского молодой Садовский вошел в писательскую среду: здесь были Мей, Алмазов, Апполон Григорьев и другие представители молодой редакции «Москвитянка», а также Писемский, Потехин, Чаев — наиболее видные драматурги того времени. Несмотря на желание отца, видевшего исключительные способности сына к языкам, направить его по другому пути, Михаил Провыч пошел на сцену. Его первое выступление было в 1867 г. в роли Андрея («В чужом пиру похмелье») на сцене Артистического кружка, где сразу он обратил на себя внимание. И для него было сделано по тому времени редкостное исключение: ему, любителю, были даны дебюты на сцене Малого театра. Сыграв в 1869 г. Подхалюзина («Свои люди, сочтемся»), Андрея («Тяжелые дни»), Васю («Горячее сердце»), Садовский был зачислен в труппу.
Сорок один год играл он на этих подмостках, и его имя прежде всего вспоминается в связи с репертуаром Островского. За годы его творческой работы не было ни одной постановки или возобновления Островского, которые обошлись бы без его участия и каждый образ говорил о громадной наблюдательности Садовского-сына, о его тонком чутье красоты языка драматурга, о художественном такте, с которым он его воссоздавал. Разнообразие воплощенных им образов чрезвычайно: Буланов («Лес») и Тихон («Гроза»), Миловзоров («Без вины виноватые») и Оброшенов («Шутники»), Карандышев («Бесприданница») и Барабошев («Правда хорошо, а счастье лучше»). Были здесь и эпизодические роли, из которых он умел создавать шедевры: Голутвин («На всякого мудреца довольно простоты»), Перцов («Тяжелые дни»), Досужев («Доходное место»). Им были созданы образы, незабываемые по своему комизму: Мурзавецкий («Волки и овцы») или Счастливцев («Лес»), или вылепленные им в плане характерном: Хлынов («Горячее сердце»), Дергачев («Последняя жертва»). Он умел с необычайной задушевностью и волнующей теплотой играть драматические роли: здесь должны быть упомянуты Бородкин («Не в свои сани не садись»), Мелузов («Таланты и поклонники») и Андрей («Женитьба Белугина»).
В каждой роли Садовский умел раскрыть внутреннюю сущность образа и окрасить ее внешними чертами, характеризующими изображаемого человека, — походкой, жестом, манерой носить костюм, обращением с вещами. Была и еще одна особенность, бросавшаяся в глаза тем, кто знает Малый театр за последние тридцать лет, и присущая ему одному: уменье произносить монологи так, что зритель словно не слышал слов, а воспринимал мысли, что достигалось доведенной до минимума, а иногда и совсем отсутствующей жестикуляцией, глазами, устремленными словно внутрь себя, и речью, произносимой на «затушенных» звуках. Многие образы, созданные им на заре его артистической деятельности, воспроизводились им и на склоне его сценической жизни не только с той же законченностью, как и раньше, но и с молодой непосредственностью и свежей заразительностью (Подхалюзин, Счастливцев, Мурзавецкий). Среди многих ролей, игранных им вне «театра Островского» (здесь были и Скапен и Фигаро), должны быть упомянуты еще два образа его: первый мужик («Плоды просвещения») казался словно попавшим на сцену из подлинной деревни, — и крестьянский говор, и жестикуляция человека, привыкшего к работе, и лицо, сочетавшее в себе природный ум, выработанную помещичьим гнетом осторожность и забитость, недоверие к господам, любопытство к их жизни, — все производило впечатление подлинного крестьянина. И так сильна была перевоплощаемость Садовского, что его собственного «я» нельзя было угадать в этой роли.
Его Хлестаков, по общему признанию, был столь же замечательным достижением, как и у двух знаменитых предшественников — С. Васильева и Шумского, но трактованным оригинально, благодаря «необыкновенной простоте и непосредственности»; «трудно себе представить более целостной и верной передачи этой роли», пишет современный критик (Васильев-Флеров).
Садовский владел пятью языками и прекрасно переводил с французского, итальянского, польского; был драматургом (его пьеса «Чужая душа — потёмки»), баснописцем (он подписывался «Хемницер II»), эпиграмматистом и автором рассказов из театрального и купеческого быта. Подлинный знаток русской жизни, актер-бытовик по преимуществу, Садовский-сын, был продолжателем творческой линии своего великого отца. Он создавал типизированные образы, полные юмора в одних случаях, трогающего драматизма в других, но всегда глубоко правдивые и жизненные.

Библиография

• Галерея мастеров Малого театра // Москва, 1935

Ссылки

Chaplin template.gif

Это незавершённая статья об актёре или актрисе. Вы можете помочь проекту, исправив и дополнив её.