Фестивали
Поиск
На сайте: 763823 статей, 327745 фото.

1896 год в кино



1896 год в кино
1894 1895 — 1896 — 1897 1898
См. также: Другие события в 1896 году

Содержание

Хронология

Январь

29 января (11 февраля)

  • Петербург. Первая российская рецензия на «синематограф» Люмьер: «…видеть, сидя у себя в комнате, дорогих людей, уже умерших или находящихся за тридевять земель от нас, ходящими, действующими, смеющимися, или какое-нибудь великое историческое событие, целое народное торжество с тысячной толпой, принимающей в нем участие, когда эти события или торжества происходили за сотни лет до нас — что все это как не мечта, как не пустой, но сладкий сон? А между тем, этот сон — теперь осуществившийся факт. Многие события, происходящие теперь, наши потомки будут в состоянии видеть столетия спустя не в мертвой картине, а в движении…»

Яковлев И. «Сон наяву» // «Новое время», Петербург. — 1896. — 29 января / [Публикация и комментарий В. Е. Вишневского] // ИК, 1946, № 1, с. 34.

Февраль

13 (25) февраля

  • Львов. Опубликована рецензия в львовской газете «Общественно-политическое и литературное обозрение» на «синематограф» Люмьер. «К цветным зрелищам остается один шаг, и легко себе вообразить, какие замечательные результаты даст кинематограф, если кроме движения будет воссоздавать еще и настоящие цвета. Применив к нему фонограф, можно будет создать дома у себя спектакль комедий, опер, драм и воссоздать сцены из жизни отдаленных народов. Это уже не является мечтанием, когда кинематограф и цветная фотография вместе с фонографом уже созданы».

Вл. М.: «Przeglad Polityczny Spoleczny i Literacki», Lwow. — 1896. — Nr 41. — S. 3

Март

4 (16) марта

  • Киев. Демонстрация в театре Соловцова «движущихся оптических картин» художником В. М. Галимским: «Жертвоприношение Ифигении», «Ангел грусти», «Четыре времени года», «Ночь под Ивана Купала», «Амур и психея», «Стенька Разин», «Утро, день, вечер и ночь», «Идиллия», «Цыганский табор». В антрактах между показом картин выступали певцы, хор музыкальной школы под руководством С. Блюменфельда, звучали арии из опер в исполнении А. Штосс-Петровой, О. Мишуги, Н. Черномор­-Задерновской. Выступал оркестр под управлением М. Черняховского.

Рибаков М. Хрещатик відомий і невідомий. К.: КИЙ, 2003. — С. 165.

Апрель

6 (18) апреля

  • Потомственный почётный гражданин Санкт-Петербурга Василий Иванович Ребиков подал прошение в Министерство имераторского двора о разрешении засъёмки коронационных торжеств имератора Николая II в Москве: "Желая увековечить в народной памяти драгоценные подробности священного коронования Их Императорских Величеств, имею честь почтительнейшее ходатайствовать перед Вашим превосходительством о разрешении мне воспроизвести посредством нового фотографического аппарата «Кинематографа» несколько выдающихся моментов Священного Коронования, как например, въезд Государя в Москву, шествие в Успенский собор, прием депутаций, народное гулянье и другие эпизоды, какие будет уместно и возможно увековечить. Имеющий быть употребленным для сей цели прибор дает не только изображения отдельных моментов, но и воспроизводит самое событие в движении, посредством ряда снимков, следующих друг за другом через 1/15 секунды. При отражении затем на экране получится точное воспроизведение в движении избранного момента перед глазами многочисленных зрителей и в натуральную величину. Способ этот даст возможность верноподданным самых далеких окраин Русского Царства увидать в совершенно живом и живущем образе своего обожаемого Монарха в наиболее священную и торжвественную минуту его царствования. Испрашивая разрешения Вашего Превосходительства на производство означенных снимков, имю честь присовокупить, что аппарат по своей внешности и способу действия почти ничем не отличается от обыкновенной фотграфической камеры большого размера и должен быть установлен на расстоянии от 30 до 50 шагов от линии движения процессии. Ввиду того, что полученные таким образом изображения должны на вечные времена укрепить в памяти потомства радостное для России событие, льщу себя надеждой, что мне будет оказано содействие и покровительство в смысле удобного помещения и надлежащего хранения весьма ценного и нежного прибора".

Р. Я.: РГИА СПб., ф. 472, оп. 4, д. 109; ИК, 1995, № 3.

Май

4 (16) мая

  • «Директор Синематографа Люмьеров» Камилл Серф подал прошение в Министерство императорского двора о разрешении кинематографической засъёмки коронационных торжеств в Москве. В тот же день Серф был зарегистрирован в Бюро корреспондентов при канцелярии Министерства имераторского двора 4 мая 1896 года под № 200.

Р. Я.: РГИА СПб., ф. 472, оп. 4, д. 110; ИК, 1995, № 3.

Р. Я.: «Петербургская газета», 1896, 4 мая.


5 (17) мая

  • Московская газета «Новости дня» сообщила, что в Москву для съемок коронации Николая II прибыл парижский оператор Камилл Серф.

В. М.


6 (18) мая

  • Первый информационный просмотр «Кинематографа Люмьера» в Москве в театре Солодовникова.

В. М.: «Русский листок», Москва, 1896, 7 мая.

  • Первая публичная демонстрация «синематографа Люмьера» на открытии летнего сезона в театре московского сада «Аквариум»: «Г-н Гюнсбург, проездом с парижской труппой оперетты на Нижегородскую ярмарку, показал несколько сюжетов: „Прибытие поезда“, „Прохождение по улицам города воинской части“, „Борьба клоунов“, „Игра в карты“, „Купание в море“».

В. М.: «Новости дня», Москва, 1896, 7 мая.


10 (22) мая

  • Камилл Серф снял торжественный въезд царской четы в Москву, проезд кортежа по Тверской улице. «Сначала полные оживления улицы и площади первопрестольной: народ спешит, суетиться, толкается, проходят войска, выезжает из дома Шереметьева французское посольство, шествует духовенство, едут крупной рысью казаки, дефилируют представители Азии».

В. М.: «Московский листок», 1896, 20 июня.


14 (26) мая

  • Состоялись киносъемки священного коронования в Кремле: торжественный выход царской свиты из Успенского собора, царский поклон народу с Красного крыльца Грановитой палаты, въезд конвоя его императорского величества в Кремль.

В. М.: «Московский листок», 1896, 6 августа.


18 (30) мая

  • Камил Серф снял высочайший смотр войск на Ходынском поле в 14 часов (после ходынской трагедии).

В. М.: «Московский листок», 1896, 6 августа.


24 мая (5 июня)

В. М.: «Московский листок», 1896, 26 мая; «Московские новости», 1896, 31 мая.

Июнь

1 (13) июня

  • Обозреватель московской газеты «Новости дня» сообщил, что в театре сада «Эрмитаж» «публика с большим интересом смотрит любопытные картины кинематографа и дирекция ввиду этого пригласила изобретателя (представителя фирмы. — В. М.) продолжить демонстрации кинематографа еще в течение шести спектаклей».

В. М.: «Новости дня», 1896, 1 июня.


3 (15) июня

  • В газете «Новости дня» опубликованы заметки репортера о демонстрации «синематографа Люмьера» в Москве.
  • По окончании спектаклей в саду «Гейтен» начались показы «аниматографа — живой фотографии».

В. М.: «Московский листок», 1896, 3 июня.


4 (16) июня

  • Выпуск в Петербурге «Фотографического ежегодника. Год V», в котором были помещены технические описания кинетоскопа Эдисона и синематографа Люмьеров по зарубежным источникам.

Р. Я.


5 (17) июня

  • Дирекция московского театра сада «Эрмитаж» вела переговоры о приглашении нового синематографа, «изображающего все фигуры и предметы в натуральных красках».

В. М.: «Новости дня», 1896, 5 июня.


13 (25) июня

  • В газете «Московский листок» опубликовано сообщение о намерении «„изобретателя синематографа“ г. Люмьера возбудить уголовное преследование против лиц, намеревающихся демонстрировать его синематограф под другими названиями». В саду «Гейтен» вместо «аниматографа» объявлен показ «синематографа».

В. М.: «Московский листок», 1896, 13 июня.


14 (26) июня

  • Газета «Московские ведомости» рассказала о большом интересе публики к демонстрированию кинематографа в саду «Гейтен»: «Многие семейства являются с детьми. К сожалению, демонстрация кинематографа происходит по окончании оперетки, то есть после 12 часов ночи, — детям и юношам приходится ждать картин заполночь. Отчего бы администрации сада не устроить демонстрацию кинематогграфа в 9 или в 10, чтобы учащиеся и дети могли раньше отправиться домой и не лицезреть неудобных для них опереток?»

В. М.


16 (28) июня

  • Москва. «В театре „Эрмитаж“ на днях начнут демонстрировать кинематограф. Аппарат этот, недавно усовершенствованный, выписан из Парижа, где демонстрировался с большим успехом… и значительно превосходит бывший раньше в „Эрмитаже“ кинематограф Люмьера, так как картины выходят естественнее».

В. М.: «Московские ведомости», 1896, 13 июня.


23 июня (5 июля)

  • В Москве на Кузнецком мосту, в доме Международного банка началась демонстрация синематографа Люмьера.

В. М.: «Новости дня», 1896, 13 июня.


25 июня (7 июля)

  • Московская газета «Новости дня» сообщила, что в саду «Гейтен» «новая картина в синематографе „Разрушение стены“ очень понравилась публике».

В. М.


27 июня (9 июля)

  • Москва. В саду «Гейтен» «синематограф Люмьера ввиду громадного успеха приглашён еще на три дня».

В. М.: «Новости дня», 1896, 27 июня.


Июнь

Соколов И. История изобретения кинематографа. М.: «Искусство», 1960, с. 30, 156.

Июль

4 (16) июля

  • Опубликована первая рецензия Максима Горького (под псевдонимом М. Pacatus) на первые люмьеровские фильмы, увиденные им на Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде:
"Вчера я был в царстве теней.
Как странно там быть, если бы вы знали. Там звуков нет и нет красок. Там все, — земля, деревья, люди, вода, и воздух, — окрашены в серый, однотонный цвет; на сером небе — серые лучи солнца; на серых лицах серые глаза, и листья деревьев серы, как пепел. Это не жизнь, а тень жизни, и это не движение, а беззвучная тень движения.
Когда в комнате, где показываются изобретения Люмьера, гаснет свет, и на экране вдруг является большая серая — тени плохой гравюры — картина «Улица в Париже» — смотришь на нее, видишь людей, застывших в разнообразных позах, экипажи, дома; все это серо, и небо над всем этим тоже серо, не ждешь ничего оригинального от такой знакомой картины; не раз уже видели эти улицы Парижа на картинах. И вдруг — экран как-то странно вздрагивает, и картина оживает. Экипажи едут из ее перспективы на вас, прямо на вас, во тьму, в которой вы сидите; идут люди, появляются откуда-то издали, и, увеличиваясь по мере приближения к вам, на первом плане дети играют с собакой, мчатся велосипедисты, перебегают через дорогу пешеходы, проскальзывая между экипажами; все движется, живет, кипит, идет на первый план картины и исчезает куда-то с него.
И все это беззвучно, молча, так странно, не слышно ни стука колес о мостовую, ни широха шагов, ни говора, ничего, ни одной ноты из той сложной симфонии, которая всегда сопровождает движение людей. Безмолвно колеблется под ветром пепельно-серая листва дерев, беззвучно скользят по серой земле серые, тенеобразные фигуры людйе, точно проклятые проклятием молчания и жестоко наказанные тем, что у них отняли все цвета, все краски жизни.
Их улыбки так мертвы, хотя движения полны живой энергии, почти неуловимо быстры, их смех беззвучен, хотя вы видите, как содрогаются мускулы серых лиц. Перед вами кипит жизнь, у которой отнято слово, с которой сорван живой убор красок: серая, безмолвная, подавленая, несчастная, ограбленная кем-то жизнь.
Жутко смотреть на нее — на это движение теней и только теней. Вспоминаешь о привидениях, о проклятиях, о злых волшебниках, околдовавших сном целые города, и кажется, что перед вами именно злая шутка Мерлина. Он околдовал целую улицу Парижа, стиснув ее многоэтажные здания до размеров аршина от основания до крыши, уменьшил в соответствующей пропорции людей, лишил их слова, смешал все краски неба и земли в однотонную, серую краску и в этом виде сунул свою шутку в нишу в стене темной комнаты ресторана. И вдруг что-то щелкает, все исчезает, и на экране является поезд железной дороги. Он мчится стрелой прямо на вас — берегитесь! Кажется, что вот-вот он ринется во тьму, в которой вы сидите, и превратит вас в равный мешок кожи, полный измятого мяса и раздробленных костей, и разрушит, превратит в обломки и в пыль этот зал и это здание, где так много вина, женщин, музыки и порока.
Но это тоже поезд теней.
Локомотив бесшумно исчезает за рамой экрана, поезд останавливается, и из вагонов молча выходят серые фигуры, беззвучно здороваются, безмолвно смеются, неслышно ходят, бегают, суетятся, волнуются… и исчезают. Эта беззвучная, серая жизнь в конце концов смущает и давит вас; кажется, что в ней есть какое-то предупреждение, полное неуловимого, но мрачного смысла, щемящего душу тоской. Начинаешь забывать, где ты. В голове возникают странные представления, сознание как-то гаснет и мутится… Но вот слышишь рядом с тобой вызывающий женский смех, задорный говор… и вспоминаешь, что ты у Омона, у Шарля Омона… Но почему же именно здесь приютилось и демонстрируется это удивительное изобретение Люмьера, еще раз доказывающее энергию и пытливость человеческого ума, вечно стремящегося все познать, все разгадать и… создающего по дороге к открытию тайн жизни успех Омону? Я не представляю научного значения изобретения Люмьера, но оно, несомненно, есть, и его наверное возможно применить к общей задаче науки, к усовершенствованию жизни человека, к развитию его ума. Это делается не у Омона, где пропагандируется и популяризируется только разврат. Зачем же именно у Омона, среди «жертв общественного темперамента» и ярмарочных гуляк, покупающих здесь поцелуи? Зачем именно тут, в этом месте, показывают последнее завоевание науки? Я уверен, эти картины заменят иным, более подходящим к общему тону концертного зала жанром. Дадут, например, картину «Она раздевается», или «Акулина, выходящая из ванны», или «Она надевает чулки». Можно также сфотографировать бой канавинского мужа со своей женой и дать публике под названием «Прелести семейной жизни». Да, это, несомненно, будет сделано. Буколика и идиллия не могут иметь места на всероссийском торжище, жаждущем пикантного и экстравагантного. И я мог бы предложить несколько сюжетов для демонстрации посредством синематографа и ради развлечения ярмарочной публики; например, следует пшюта посадить на кол по методу турок и фотографировать его — показывать. Это не особенно пикантно, но весьма поучительно".

М. Pacafus. Беглые заметки // «Нижегородский листок», 1896, № 182, 4 июля, с. 31 (републ.: Забытые статьи А. М. Горького / [Публикация и комментарий В. Е. Вишневского] // ИК, 1936, № 8, с. 31-32).


5 (17) июля

  • Русский изобретатель Алексей Доминикович Самарский завершил «Описание аппарата хрономотографа», надолго опередив дальнейшее развитие киноаппаратуры. Он дал своему изобретению такое определение: «Хрономотограф есть аппарат для фотографирования и воспроизведения моментов движения неограниченное им время и воспроизведения с точной или произвольной скоростью».

Соколов И. История изобретения кинематографа. М.: «Искусство», 1960, с. 139—140: РГИА СПб., ф. 24, оп. 1, д. 733, л. 2-5 об.


6 (18) июля

  • Опубликована вторая рецензия Максима Горького на первые люмьеровские фильмы, увиденные им на Всероссийской промышленно-художественной выставке в Нижнем Новгороде. (В основном эта статья повторяется и развивает наблюдения, сделанные в первой публикации.)
"Синематограф — это движущаяся фотография. На большой экран, помещенный в темной комнате, отбрасывается сноп электрического света. И вот на полотне экрана появляется большая, аршина в два с половиной длины и полтора в высоту, фотография. Это улица Парижа. Вы видите экипажи, детей, пешеходов, застывших в живых позах, деревья, покрытые листвой. Все это неподвижно. Общий тон — серый тон гравюры, все предметы и фигуры вам кажутся в 1/10 натуральной величины. И вдруг что-то где-то звучно щелкает, картина вздрагивает, вы не верите глазам. Экипажи идут с экрана прямо на вас, пешеходы идут, дети играют с собачкой, дрожат листья на деревьях, едут велосипедисты… и все это, являясь откуда-то из перспективы картины, быстро двигается, приближается к краям картины, исчезает за ними, появляется из-за них, идет вглубь, уменьшается, исчезает за углами зданий, за линией экипажей, друг за другом… Перед вами кипит странная жизнь, настоящая, живая, лихорадочная жизнь главного нервного узла Франции, жизнь, которая мчится между двух рядов многоэтажных зданий, как Терек в Дарьяле, и она вся такая маленькая, серая однообразная, невыразимо странная. И вдруг она исчезает. Перед глазами просто кусок белого полотна в широкой черной раме, и кажется, что на нем не было ничего. Кто-то вызвал в вашем воображении то, что якобы видели глаза, — и только. Становится как-то неопределенно жутко. Ваши нервы натягиваются, воображение переносит вас в какую-то неестественно однотонную жизнь, жизнь без красок и без звуков, но полную движения, жизнь привидений или людей, проклятых проклятием вечного молчания, людей, у которых отняли все краски жизни, все ее звуки, а это почти все ее лучшее… Страшно видеть это серое движение серых теней, безмолвных и бесшумных. Уж не намек ли это на жизнь будущего? Что бы это ни было — это расстраивает нервы. Этому изобретению, ввиду его поражающей оригинальности, можно безошибочно предречь широкое распространение. Настолько ли велика его продуктивность, чтобы сравняться с тратой нервной силы? Возможно ли его полезное применение в такой мере, чтоб оно окупало то нервное напряжение, которое расходуется на это зрелище? Это важный вопрос, это тем более важный вопрос, что наши нервы все более и более треплются и слабеют, все более развинчиваются, все менее сильно реагируют на простые «впечатления бытия» и все острее жаждут новых, острых, необычных, жгучих, странных впечатлений. Синематограф дает их: и нервы будут изощряться, с одной стороны, и тупеть — с другой! В них будет все более развиваться жажда таких странных, фантастических впечатлений, какие дает он, и все менее будут желать и уметь схватывать обыденные, простые впечатления жизни. Нас может далеко, очень далеко завести эта жажда странностей и новизны, и «Кабачок смерти» из Парижа конца XIX века может переехать в Москву в начале ХХ. Нет ничего на земле настолько великого и прекрасного, чего бы человек не мог опошлить и выпачкать. И даже на облаках, на которых ранее жили идеалы и грезы, ныне хотят печатать объявления, кажется, об усовершенствованных клозетах. Еще не печатали об этом? Все равно — скоро будут".

А. П-в. С Всероссийской выставки: синематограф Люмьера // «Одесские новости», 1896, № 3681, 6 июля, с. 2 (републ.: Забытые статьи А. М. Горького / [Публ. и коммент. В. Е. Вишневского] // ИК, 1936, № 8, с. 31-34).


7 (19) июля

  • Одесса. Начались демонстрации «синематографа» братьев Люмьер в Александровском парке. Об этих сеансах сообщала газета «Новороссийский телеграф»: «Александровский парк. С правой стороны главного буфета ежедневно от 7 часов до 12 часов ночи хрономатограф из Парижа. Оживленная и движущаяся фотография. Сеансы каждые ½ часа. Вход 25 к.». Спустя 11 дней в рекламном объявлении в той же газете появились другие названия -"синематограф", «кинематограф».

Вл. М.: «Новороссийский телеграф», Одесса. — 1896. — 7 июля.

  • Харьков. Первая демонстрация «аниматографа» Р. Пола в Харькове. «Сад коммерческого клуба „Сейнематограф“, небывалая новость: живая, движущаяся фотография. Громадный успех за границей, а в последнее время в Москве и Петербурге. Только на несколько дней». В летний сезон 1896 года в закрытом летнем театре Коммерческого сада демонстрировалась программа, состоявшая из десяти фильмов: «Английские боксеры», «Пожар в Лондоне», «Мост через Темзу», «Танец серпантин» и другие

Вл. М.: «Харьковские губернские ведомости». — 1896. — 7 июля; «Южный край», Харьков. — 1896. — 7 июля.


15 (27) июля

  • Харьков. Опубликована рецензия на демонстрацию «аниматографа» Р. Пола: «В настоящее время в закрытом театре сада коммерческого клуба не без успеха демонстрируется недавно изобретенный аппарат „кинематограф“. Демонстрирующийся аппарат в коммерческом клубе почему-¬то называют „сейнематограф“. Несомненно, что здесь кроется маленькое недоразумение курьезного характера, ибо бр. Люмьер из Лиона, изобретшие впервые подобный аппарат назвали его „кинематограф“, в отличие от „кинетоскопа“, изобретенного Эдисоном… Некоторые фотографические „живые“ снимки, воспроизводимые кинематографом, демонстрируемым в коммерческом клубе, бывают крайне туманны, дрожащи и не точны».

Вл. М.: «Южный край», Харьков. — 1896. — 15 июля.


22 июля (3 августа)

  • Москва. В театре «Эрмитаж» состоялся информационный просмотр привезённых из Парижа лент, снятых оператором Камиллом Серфом во время коронации Николая II в Москве.

В. М.: «Московский листок», 1896, 23 июля.


23 июля (4 августа)

  • Москва. В театре «Эрмитаж» по окончании спектакля «Путешествие в Китай» впервые были показаны киносъемки коронации в Москве: «Коронационные празднества в Москве», «Торжественный въезд Государя Имератора Николая II в Москву» и др., а также картины выезда артиллерийской батареи на позиции, поливка цветов в саду и др.

В. М.: «Московский листок», 1896, 23 июля.


24 июля (5 августа)

  • Москва. «Вторая демонстрация нового кинематографа Люмьера в театре „Эрмитаж“ 24 июля привлекла многочисленную публику. Когда была показана картина торжественного въезда Его Имераторского Величества Государя Императора Николая Александровича в Москву, публика потребовала исполнения народного гимна, который и был дважды повторен».

В. М.: «Московский листок», 1896, 26 июля.


25 июля (6 августа)

  • Москва. «По окончании спектакля „Путешествие в Китай“ (в театре „Эрмитаж“) демонстрировался вновь выписанный кинематограф Люмьера с новыми картинами торжественного Священного коронования. Изо всех этих картин особенно хороша та, которая изображает въезд Его Величества в Москву. Эта картина была демонстрирована дважды по шумному требованию всего театра. Хороши также картины, изображавшие высочайший выход с Красного крыльца и выход и [Успенского] собора. Картина, изображавшая Тверскую улицу в коронационное время, вызвала шумное одобрение публики. Не менее интересны и картины, изображавшие Конвой Его Величества при въезде в Кремль, Хивинскую и Бухарскую депутации. Были также показаны ленты: „ломка стены“ и „Берег моря“».

В. М.: «Московские ведомости», 1896, 25 июля.

  • В театре «Эрмитаж» продолжился показ картин коронационных торжеств в Москве, а также киноленты о приезде французского президента Ф. Фора в Петербург, жанровых картинок «Купание в море», «Ломка стены», «Поливка сада» и др.

В. М.: «Новости дня», 1896, 26 июля.


28 июля (9 августа)

  • Обозреватель газеты «Московский листок» отметил, что картины о коронации имеют в Москве «громадный успех и делают театру „Эрмитаж“ ежедневно полные сборы».

В. М.: «Московский листок», 1896, 28 июля.

  • В Одессе состоялся ряд сеансов, устроенных физиком К. О. Краузе. В местной прессе он сообщил, что им приобретены фильмы братьев Люмьер, которые он будет демонстрировать "на специально переоборудованном киноаппарате собственного изготовления.

Вл. М.


30 июля (11 августа)

  • Публикация первой оригинальной отечественной статьи, посвященной кино — «Кинематограф и бухгалтерия» (автор В. Белов).

Р. Я.: «Счетоводство», СПб., 1896, № 13-14.

Август

5 (17) августа

Соколов И. История изобретения кинематографа. М.: «Искусство», 1960, с. 138—140.


8 (20) августа

  • Москва. «Редким успехом пользуются картины кинематографа Люмьера в саду „Эрмитаж“. И действительно, они стоят того, чтобы ради них просидеть даже два акта такой оперетки, как „Бродяга“».

В. М.: «Новости дня», 1896, 8 августа.


9 (21) августа

  • Газета «Новости дня» писала: «Успех кинематографа в Москве побудил многих предприимчивых людей приобрести аппарат и картины для поездок по провинции».

В. М.


12 (24) августа

  • Русский изобретатель, фотограф-профессионал Иван Акимович Акимов получил охранное свидетельство № 203 на так называемый стробограф. Согласно авторскому описанию, «стробограф, прибор для снимания фотографических иображений предметов, находящихся в движении, на лентах светочувствительной фильмы, дает от 15 до 20 снимков последовательных в секунду, смотря по скорости вращения; этот же прибор служит и для проектирования на экране означенных послеовательно снятых фотографий с передачею природных движений оригиналов».

Соколов И. История изобретения кинематографа. М.: «Искусство», 1960, с. 143: РГИА СПб., ф. 24, оп. 1, д. 10, л. 10-10 об.


23 августа (4 сентября)

  • Газета «Московский листок» сообщила: в театре Корша в этот день «по окончании спектакля будет демонстрироваться новейшее усовершенствование живой фотографии — „витаграф“».

В. М.: «Московский листок», 1896, 23 августа.


28 августа (9 сентября)

  • «С легкой руки г. Корельского, показавшего в Москве первый синематограф, антрепренеры один за другим показывают публике оживленную фотографию. Теперь даже г. Корш заразился этим примером и показывает по окончании спектакля „витаграф“ — тот же синематограф, но еще несколько усовершенствованный».

В. М.: «Новости дня», 1896, 28 августа.


30 августа (11 сентября)

  • В московских «Театральных известиях» опубликована эпиграмма на артиста театра Корша Владимира Александровича Сашина (Фёдорова), который показывал в театре по окончании спектаклей картины синематографа:
Я изумлён, я ошарашен…
Какой нежданный инцидент!..
Кто б думать мог, что комик Сашин
Люмьеру будет конкурент!..
Ах, комик Сашин (вот манера)
Поддел голубчика Люмьера
И, сумму крупную собрав,
Купил он «Синематограф»!..
Поступок сделал он отличный
И очень даже деловой:
Соединил талант комичный
Он с фотографией живой…

В. М.: «Театральные известия», 1896, 30 августа.

Лето

Вл. М.: The Museum of History of Motion Picture (New York)

Сентябрь

1 (13) сентября

  • В «Театральной хронике» московской газеты «Новости дня» сообщалось: в театре Корша «водевиль заменен „витаграфом“. Витаграф — тот же синематограф, быть может, с некоторыми отличиями в конструкции механизма, но не в результате работы, и работает очень „чисто“, давая полную иллюзию. Публика по-прежднему с большим интересовм и вниманием следит за этими „витаграфными представлениями“, и некоторые сцены, вроде выхода работниц с фабрики, где перед зрителями суетная толпа, или юмористические сенки в саду — имеют шумный успех.

Говорят, артист С[ашин], заведующий витаграфом, думает воспользоваться этим аппаратом-чудодеем, чтобы показать ряд сценок из закулисной жизн коршевского театра. Публика увидит своих любимцев на репетиции, в уборных, на сцене перед поднятием занавеса, увидит и самое себя — в антракте в буфете, при разъезде и т. д.».

В. М.: «Новости дня», 1896, 1 сентября.

2 (14) сентября

  • Московская газета «Русский листок» проинформировала: «Сашин, талантливый актер, оказался не менее талантливым фотографом, показывающим движущуюся фотографию. Это наш московский „Люмьер“. Г. Сашин намерен снимать различные сценки на улице, при разъездах у театров, репетиции, заседания, лекции и т. д.».

В. М.

13 (25) сентября.

  • Львов. Первая демонстрация «витаскопа» Эдисона в ателье Аппеля в пассаже Гаусмана. «Кинематограф — прекрасные живые картинки Эдисона. Представления ежедневно, с разнообразными репродукциями произведений музыкальных и вокальных с помощью ГРАФОНА с 11 часов утра до 1, с 4 по полудню до 9 в Пассаже Гаусмана, 8. Вход 50 цт. Польский союз».

Вл. М.: «Kurjer Lwowski», Lwow. — 1896. — 12 września.

15 (27) сентября.

  • Львов. «Чудо XIX века» — рецензия в газете «Львовский курьер» на сеансы «витаскопа» Эдисона. «…Поскольку на Львов выпала обязанность увлечения „кинематографом“, присмотримся детальнее, как он воспринимается зрителями в зале „Рабочего дома“. Так вот, кинематографические образы производят впечатление, ничуть не больше, хорошо знакомых детям „диорамам“. Они лишь тем лучшие, что подвижные, а тем худше, что много образов, особенно фотографии из жизни, имеют невыносимое мигание, что затрудняет просмотр и неслыханно утомляет глаза. Это мигание, вызвано тем, что перед зрителем продвигается ряд образов, которые сливаются на сетчатке глаза в один подвижный, есть неотъемлемым и неустранимым недостатком кинематографа. <…> Представления происходит таким образом: публика заполняет стулья перед белым экраном, свет в зале гаснет, а на экране появляется овальный стенной образ, вследствие увеличения — очень невыразительный, который двигается, дрожит и мелькает. Причем все штрихи, трещины и пузыри, которые возникли при отливе колодионовой пленки, на которой в аппарате размещены негативы образов, появляются на экране в несколько десятков раз увеличенными, так что диорама эта делает впечатление не сцен жизни, а кошмарной галюцинации человека больного горячкой…».

Вл. М.: «Cud XIX wieku» // «Kurjer Lwowski», Lwow. — 1896. — 15 września. — S. 2.


30 сентября (12 ноября)

  • Состоялась первая киносъемка харьковского фотографа А. К. Федецкого. В газете «Южный край» сообщалось, что он «заснял на кинетографическую пленку перенесения иконы Озерянской божьей Матери по ул. Екатеринославской на протяжении 1,5 минуты».

Вл. М.: «Южный край», Харьков. — 1896. — 1 октября.

Октябрь

6 (18) октября

  • В московской газете «Новости дня» напечатан анонс: «В самом недалеком будущем, приблизительно через неделю, москвичам предстоит весьма интересное зрелище: коршевский „витаграф“ покажет зрителю в живых фотографиях главнейшие сцены из пребывания Их Императорских Величеств в Париже. Все выдающиеся моменты этих торжественных событий закреплены на моментальных фотографиях и оживут перед нами. Театр уже снесся с парижской мастерской, сделавшей снимки и готовящей нужные для „витаграфа“ ленты, получены уже образцы снимков, прекрасно удавшихся, и скоро начнутся демонстрации».
    В. М.
  • В Перми состоялся первый сеанс кинематографа (демонстратор С. О. Маржецкий).
    В. В.: «Пермские губернские ведомости», 1896, 5 октября.
  • Киев. Демонстрация «движущихся оптических картин» физиком П. В. Дерингом. «В летнем театре Купеческого собрания 6 октября в 8 часов вечера. Первое большое представление физика П. В. Деринга громадных движущихся оптических картин. Величина картин во всю сцену. Программа состоит из 150 картин. Чудеса Индии — 35 картин с движениями, световыми эффектами и чтением. Тулон и Париж в честь русской эскадры в октябре 1893 года. Всемирная выставка в Чикаго. Путешествие на воздушном шаре в Париже».
    Вл. М.: «Киевские губернские ведомости». — 1896. — 5 октября.

12 октября

15 (27) октября

  • Харьков. Вторая киносъемка харьковского фотографа А. К. Федецкого: «В виду особенного интереса в Париже ко всему русскому, особенно к нашей военной жизни, известный местный фотограф А. К. Федецкий, находящимся у него аппаратом Демени — кинетографом сделал снимки казачьей джигитовки. „Позировала“ джигитская команда 1-го Оренбургского казачьего полка. Наиболее искусные наездники проделали, на скаковом ипподроме, целый ряд самых затейливых и рискованных упражнений. Кинетограф замечательно удачно схватил все эти эволюции, так что лента снимка будет чрезвычайно интересна. Копии с нее предназначены для Парижа и других французских городов».

Вл. М.: «Южный край», Харьков. — 1896. — 15 октября.

  • Киев. Вторая демонстрация «движущихся оптических картин» физиком П. В. Дерингом. «Путешествие вдоль полярных окраин России с показом северного сияния, солнца, охоты на моржей и белых медведей; сказка о Белоснежке и семи карликах; путешествие по Бирмании и Сиаму в 1873 году в 10 оригинальных видах, снятых с натуры; индуистский праздник на реке Ганг и др.».

Жукова А. Е., Журов Г. В. Кинематографическая жизнь столицы советской Украины. К.: Мистецтво, 1983. — С. 5.


19 (31) октября

  • Парижский техник Поль Деко устраивает первые сеансы «синематографа» Люмьер в Николаеве.

Вл. М.


октябрь

  • Киев посетил представитель иностранной фирмы «Ахиллес», который, показывал в Пассаже на Крещатике новинку — «биоматограф» — «живые движущиеся фотографии в натуральную величину».

Вл. М.

Ноябрь

5 (17) ноября

  • Парижский техник Поль Деко устраивает первые сеансы «синематографа» Люмьер в Херсоне.

Вл. М.:


7 (19) ноября

  • Москва. Газета «Русский листок» сообщила: «Господин Сашин, демонстрирующий в театре Корша „витаграф“, 5 ноября получил новый аппарат для снимания „живой фотографии“, которые будут показываться в театре. Так, предполагалось снять разъезд у театра Корша, некоторые сценки из уличной жизни, сцены закулисной жизни артистов — репетиции, перемену декораций и пр. К фотографированию будет приступлено на днях».

В. М.

  • В Екатеринбурге состоялся первый кинематографический сеанс (демонстратор С.О.Маржецкий).

В. В.: «Екатеринбургская неделя», 1896, 10 ноября.


17 (29) ноября

  • Москва. В Верхних торговых рядах ГУМа — в музее и паноптикуме Т. В. Боцвы — началась демонстрация синематографа: «За вход в музей 25 коп. с правом видеть сросшихся близнецов, лилипутов и синематограф. Анатомический отдел для взрослых с картиной „Нана“ — 15 коп. за вход».

В. М.: «Московский листок», 1896, 17 ноября.


26 ноября (8 декабря)

  • В Верх-Исетске состоялся первый кинематографический сеанс.

В. В.: «Деловой корреспондент», Екатеринбург, 1896, 26 ноября.

Декабрь

1 (13) декабря

  • Харьков. Рецензия в харьковской газете «Южный край» на демонстрацию кинематографа А. К. Федецким в своем ателье: «В этот понедельник в оперном театре состоится чрезвычайно интересный сеанс: известный наш фотограф А. К. Федецкий покажет при помощи имеющегося у него вполне усовершенствованного кинематографа, так называемые движущиеся, или живые, фотографии. Из целой серии таких картин, воспроизводимых на экране в 12 арш. ширины и 10 арш. высоты, выдаются снимки с главных моментов пребывания Их Величеств в Париже и затем местные — крестный ход во время перенесения Озерянской иконы божьей матери их Куряжа в Харьков и джигитовка казаков Оренбургского полка, снятые здесь непосредственно г. Федецким. Все снимки кинематографа г. Федецкого, которые мы видели в его ателье на экране, производят громадный эффект, с которым все бывшие здесь „движущиеся фотографии“ сравниться ни в коем случае не могут. Для воспроизведения снимков в оперном театре требуется сила электрического света, сконцентрированная в одном пункте в 60 ампер. Г. Федецкий, живо заинтересованный изобретением кинематографа, даст здесь только один сеанс, затем аппарат его будет отправлен в Киев и Варшаву».

Вл. М.: «Южный край», Харьков, 1896, № 5465, 1 декабря, с. 3.


2 (14) декабря

  • Харьков. Местный фотограф-профессионал А. К. Федецкий демонстрировал в оперном театре кинематограф: «Сеанс кинетографа, устроенный А. К. Федецким в оперном театре, превзошел все ожидания по степени интереса, вызванный удивительным изобретением Эдисона. Театр был переполненный, — еще за долго до начала спектакля был вывешен аншлаг о продаже всех мест. После „Севильского цирюльника“ начался киносеанс, который длился пол часа времени, который прошел для публики совсем незаметно, так она была увлечена тем, что происходит на экране. Г. Федецкий демонстрировал 11 снимков, из них местных было два, один представлял переезд Их Величеств из Парижа в Сен-Клу. Съемки появились на экра-не в большом масштабе, так что некоторые персонажи выходили большими от натуральной величины. Некоторые картины были впечатляющими и вызывали бурные аплодисменты и восторг зрителей. Картины на самом деле захватывают и создают полную иллю-зию. Много смеха, смешного с недоумением, вызвала картина, изображающая улицу Большой Оперы в Париже, на которой все движения фигур и экипажей происходили не вперед, а назад. Замечательная картина — джигитовка казаков Оренбургского полка; осо-бенное удивление вызывает момент падения лошади. На этой картине некоторые лица офицеров полка были настолько выразительно изображены, что их легко было узнать. Очень хорошая картина — негры на Марсовом поле, купающиеся в бассейне. Точность фо-тографий в этом случае такова, что заметен блеск мокрых спин негров. Некоторым недо-четом в проявлении картин было дрожание их и не всегда ровный свет рефлектора, что обусловлено, очевидно, недостаточностью электрической энергии клубного освещения. Только при содействии г. Клюге удалось получить необходимое количество ампер света. Громадный успех сеанса побудил г. Федецкого устроить на следующей неделе с благотворительной целью в оперном театре еще один подобный сеанс, но с прибавлением других картин, число которых простирается до двадцати. Весь сбор г. Федецкий предоставляет в распоряжение г. губернатора, для раздачи бедным г. Харькова перед праздником. Предположено в начале вечера поставить оперу „Паяцы“, а за тем состоится сеанс и в заключении танцы. Цель этого спектакля настолько симпатична, что можно только от души и крепкого сердца поблагодарить г. Федецкого за его истинно доброе дело».

Вл. М.: «Южный край», Харьков. — 1896. — 4 декабря.


4 (16) декабря

  • Пенза. В театре Вышеславцева после спектакля «Гроза» состоялся показ синематографа Люмьеров.

Соколов И. История изобретения кинематографа. М.: «Искусство», 1960, с. 159 («Пензенские губернские новости», 1896, № 261, 4 декабря, с. 2).


7 (19) декабря

  • Харьков. Второй сеанс, устроенный А. К. Федецким в оперном театре: «В субботу 7 декабря, 1896 года в оперном театре в пользу бедных г. Харькова и нуждающихся в выкупе теплой одежды к праздникам из ломбарда, будет дан второй сеанс „кинетографа“ А. К. Федецкого, фотографа Императорского Двора. Движущиеся фотографии величиною 9-12 аршин. Всех картин будет показано 18, в числе которых будут де-монстрироваться выезд Их Императорских Величеств из Парижа в Сен-Клу, а также при-езд президента французской республики Феликса Фора на смотр войск 14 июля. Подробности в программе. Перед сеансом будет дана опера „Риголетто“».

Вл. М.: «Южный край», Харьков — 1896. — 6 декабря.

  • «Второй сеанс кинетографа, устроенный с благотворительной целью А. К. Федецким в оперном театре, привлек много публики. Картины на этот раз удались еще лучше и вызвали полный восторг публики. Из новых местных снимков очень занимателен был вид нашего вокзала в момент отхода поезда с находящимся на платформе начальством».

Вл. М.: «Южный край», Харьков — 1896. — 9 декабря.


10-12 (22-24) декабря

  • Одесса. Сеансы «синематографа» Люмьер в Городской аудитории: «В четверг, 12 декабря 1896 года в Городской аудитории состоится последнее прощальное демонстрирование „Синематографа Люмьера“ с новой программой и началом в 8 часов вечера. В своей программе Люмьеры покажут: картины коронации и франко-русских торжеств La semaine russe, октябрь 1896 года. Между прочим: приезд Их Величества в Шербург, Париж и Москву, торжественной шествие Их Величеств на коронацию; сцены из военного быта, сцены из детской жизни; чудные виды столиц и пр. и пр.».

Вл. М.: «Новороссийский телеграф», Одесса. — 1896. — 12 декабря.


14 (26) декабря

  • Киев. Первая демонстрация «синематографа» Люмьер в театре Н. Соловцова.

Вл. М.:


28 декабря (9 января)

  • Одесса. Сеансы «синематографа» Люмьер в Русском театре: «Русский театр. В субботу 28 декабря — экстраординарное представление один только раз будет демонстрирован Синематограф „Люмьера“. Новые картины! Будут демонстрированы: картины коронационных и франко-русских торжеств La semaine russe, октябрь 1896 г. Между прочим: приезд Их Величества в Шербург, Париж и Москву, торжественной шествие Их Величеств на коронацию; сцены из военного быта, сцены из детской жизни; чудные виды столиц и пр. и пр.».

Вл. М.: «Новороссийский телеграф», Одесса. — 1896. — 28 декабря.


Начало декабря

  • Харьков. В фойе драматического театра, приехавший из Киева представитель иностранной фирмы «Ахиллес» демонстрировал «биоматограф». Сеансы «живых движущихся фотографий в натуральную величину» проходили с трех до семи часов вечера.

Вл. М.:

Избранные фильмы

Иностранные фильмы

Отечественные фильмы

Награды

Лидеры проката

Знаменательные события

В этом году братья Луи Жан и Огюст Люмьер совершили мировое турне со своим изобретением — «синематографом», посетив Лондон, Нью-Йорк, Мумбаи.

Персоналии

Родились

Скончались

См. также

Ссылки

Получено с http://www.rudata.ru/wiki/1896_%D0%B3%D0%BE%D0%B4_%D0%B2_%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE