Поиск
На сайте: 758820 статей, 327214 фото.

Лисицкий, Лазарь Маркович

Лазарь Маркович Лисицкий

Дата рождения: 22 ноября 1890 г.
Дата смерти: 30 декабря 1941 г.
«Про два квадрата»
Перейти
«Про два квадрата»

Ла́зарь Ма́ркович Лиси́цкий (10 22 ноября 1890, с. Починок, ныне Смоленской области — 30 декабря 1941, Москва) — советский художник и архитектор, также широко известный как «Эль Лисицкий».

Одна из виднейших фигур русского авангарда. Совместно с Казимиром Малевичем разрабатывал супрематизм. Учился на архитектурном факультете Высшей технической школы в Дармштадте и в Рижском политехническом институте в Москве (1915—1916). Преподавал в Народной художественной школе в Витебске (1919—1920), московском Вхутемасе (1921) и Вхутеине (с 1926); был членом Инхука (с 1920). В мастерской Лисицкого выполнен проект «Ленинская трибуна» (1920—1924). В 1921—1925 жил в Германии и Швейцарии; был членом голландской группы «Стиль». Архитектурная деятельность Лисицкого, подготовленная серией экспериментальных проектов «Проуны» («Проекты утверждения нового»; 1919—1924), заключалась в решении проблем вертикального зонирования городской застройки (проекты «горизонтальных небоскрёбов» для Москвы, 1923—1925), в активном участии в работе объединения Аснова и ряде архитектурных конкурсов 20-х гг. (проекты: Дома текстилей, 1925, и комбината газеты «Правда», 1930, для Москвы; жилых комплексов для Иваново-Вознесенска, 1926). Лисицкой выполнил в духе супрематизма ряд агитационных плакатов («Клином красным бей белых!», 1920, и др.), разрабатывал проекты трансформируемой и встроенной мебели (1928—29), утверждал новые принципы выставочной экспозиции, понимая её как единый организм (советские павильоны на зарубежных выставках 1925—34; Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве, 1927), и решения сценического пространства (работы для театра). В области книжного оформления Лисицкий обосновывал на практике метод визуально-пространственного конструирования книги, используя скупую орнаментику, контрастное сопоставление типографских шрифтов, новые средства полиграфии (например фотомеханический), возможности фотомонтажа («Хорошо!» Маяковского, оформление журнала «СССР на стройке», 1932—41, и ряда фотоальбомов 30-х гг.).


Ссылки