Суррогаты постер2.jpg «Суррогаты»

На экранах России Брюс Уиллис в фильме «Суррогаты». Картина переносит зрителей в недалекое будущее, где у людей есть суррогаты-роботы. Теперь можно не бояться за свое физическое тело и жить на полную катушку! Прыгать с высоты, баловаться наркотиками, ходить ночью в подворотнях. Преступность, криминал не страшны, т.к. что бы не случилось с двойником, его всегда можно заменить. Доступны все радости жизни, связанные с физическим миром. Реальные люди находятся в домах и управляют своими клонами, которые проживают за них жизнь вне жилищ. Но однажды убивают «настоящего» человека вместе с его роботом-двойником. Жертвой оказывается сын создателя клонов. Всему человечеству грозит смертельная опасность. За расследование берется агент ФБР Томас Грир (Брюс Уиллис). Чтобы найти убийцу, Гриру придется отказаться от своего кибер-клона и попасть в реальный мир, от которого он успел уже отвыкнуть.

Брюс Уиллис не теряет формы несмотря на возраст! Ему по-прежнему ПО СИЛАМ спасти человечество! (что он неоднократно делал - см. «Крепкий орешек», «Пятый элемент»). В фильме у актера две роли – это молодой красавец робот-клон и поживший в этом бренном мире человек, муж, отец, потерявший сына. Оба персонажа как бы дополняют друг друга, эдакий Брюс Уиллис из прошлой (молодой красавец) и нынешней жизни (эх, тоже красавец, но уже не молодой…) Картина сразу захватывает супер спецэффектами, детективным сюжетом, экшеном, что как то забываешь, что смотришь кино. Создатели фильма словно ставят вопрос: «Готовы ли мы к такой жизни с роботами, нужна ли она нам, ведь подобная жизнь с двойниками очень даже может быть в обозримом будущем». Пока зрители отвечают на этот вопрос каждый для себя, на него так же и отвечает агент Грир. Он нажимает одну «волшебную» кнопку, которая решает БЫТЬ роботам-клонам в этой жизни или НЕ БЫТЬ.

Рождение суррогатов. Будущее начинается сейчас

	Суррогаты съёмка (8).jpg Со съемочной площадки

Сначала — компьютер. Затем — электронная почта, миниатюрный мобильный телефон и Интернет. Сегодня сексуальные роботы-суррогаты заменяют их куда менее привлекательные человекообразные прототипы. У людей пропала необходимость выходить в реальный мир самим. Вопрос в том, не зашла ли технология в «Суррогатном» мире слишком далеко?

— Лейтмотив фильма состоит в том, что суррогатная технология захватила мир, как мобильные телефоны и компьютеры, — говорит режиссер фильма Джонатан Мостоу. — Суррогаты — новейшие механизмы, позволяющие своим пользователям жить полноценной жизнью, не покидая собственных жилищ. В нашем фильме суррогаты отождествляются с бесконечной свободой и от физического ущерба, и от повседневного морального переутомления. Все прелести жизни становятся доступными при подключении к системе.

— Но некоторым кажется, что суррогатная технология отвергает человечность, как таковую, — продолжает Мостоу. — В мире, где количество тактильных контактов сведено к минимуму, не потеряет ли понятие любви всякий смысл? Именно этими вопросами все мы задавались, вчитываясь в сценарий.

Необычная идея родилась у Роберта Вендитти во время работы в компании Top Shelf Publications в пригороде Атланты. Задумываясь о новом сюжете для комиксов, Вендитти вспомнил тему, поднимаемую в учебнике по социологии, который читал еще в школе. «В книге описывались изучения людей, играющих в игры по сети», — рассказывает Вендитти. «Я был поражен, настолько сильно затягивало игроков создание своих виртуальных прототипов. Игра увлекала их настолько, что они могли потерять работу, расстроить свои брак — только потому, что не могли отделить свою реальную жизнь от созданного виртуального героя. Это не выходило у меня из головы — среднестатистический человек жаждет быть кем-то другим». Автор начал развивать идею, придумывая различные причины, по которым человечество могло бы использовать суррогатов: «Во-первых, мне хотелось показать некую личность, которая бы ежедневно шла на работу и зарабатывала для тебя деньги — практическое использование суррогатов. Кроме того, оставалось идея самосовершенствования — при помощи пластической хирургии суррогаты могли оставаться вечно молодыми или, скажем, могли нарастить мышечную массу. Быть такими, какими мечтали видеть себя люди».

Отправка «суррогатов» на большой экран
Продюсер Макс Хандельман — большой поклонник комиксов с самого детства. Он выкупил у Вендитти права на экранизацию истории о суррогатах, найдя ее очень необычной: «История получилась очень динамичная. Фантазия услужливо подсказывает, какой может стать наша жизнь в будущем. Будет ли внедрена у нас суррогатная технология? Наверное, нет. Но суррогаты представляют лишь метафоричное представление о том, как общество все больше и больше рассчитывает на технологию вообще и виртуальное общение в частности».

	Суррогаты съёмка (7).jpg Со съемочной площадки

Хандельман принес комикс своему бывшему однокурснику, продюсеру с ветеранским стажем Тодду Либерману, который сотрудничал с продюсером, руководителем студии Mandeville Films Дэвидом Хоберманом.

— Я искал какую-то историю с изюминкой и сюжет, предложенный Робертом, оказался именно таким, — говорит Либерман. — Фильм начинается с очаровательной парочки, стоящей у дверей клуба. Внезапно к ним приближается какой-то парень, и они падают замертво. Вы понятия не имеете, что происходит. Тут появляется детектив, персонаж Брюса Уиллиса, со своим напарником. Только тогда начинаешь понимать, что мы живем вовсе не в том мире, в котором нам кажется.

— Двое убитых у ночного клуба на самом деле были суррогатами, — продолжает Либерман. — В этом инциденте погибают не только роботы, но и контролирующие их люди, что никогда раньше не происходило за всю историю суррогатной технологии. В одночасье суррогатный мир становится очень опасным, поскольку нарушена краеугольная доктрина системы — пользователь не должен пострадать ни при каких условиях.

Занять режиссерское кресло согласился Джонатан Мостоу. Сценаристы Джон Бранкато и Майкл Феррис («Терминатор 3: Восстание машин», «Полёт черного ангела»), с которыми Мостоу неоднократно сотрудничал, вызвались написать сценарий. Таким образом вновь воссоединилось трио из пенатов Гарвардского университета.

Автор комикса удивительно точно передал атмосферу наших дней и не слишком отдаленного будущего, когда весь мир может быть заселен роботами. Чтобы точно передать фантазию Вендитти, сценаристы начали изучать описываемую в комиксах технологию.

Исследования свели сценаристов с японским ученым Хироши Ишигуро, который использовал своих пластиковых двойников для проведения лекций по всему миру. При этом ученый даже не покидал своего офиса в Осаке. Бранкато и Феррис нашли обезьяну в Северной Каролине, которая лишь силой мысли заставляла двигаться робота в Киото. Семимильными шагами продолжает совершенствоваться технология, нацеленная на помощь обездвиженным больным.

Подбор «суррогатов»
Список персонажей фильма «Суррогаты» включает как реальных людей, так и идеализированных роботов. Большинству задействованных актеров предложили сыграть и тех, и других.

Вдохнуть жизнь в агента ФБР в «Суррогатном» мире кинематографисты попросили звезду мирового масштаба Брюса Уиллиса. «Он поистине один из величайших актеров нашего времени», — говорит Мостоу. «У него есть уникальный дар вытягивать фильмы, в которые заложен какой-то очень важный подтекст. В этой картине мы имеем дело с виртуальной реальностью, и, тем не менее, он заставляет зрителя поверить в эту реальность. Это удивительно».

— Брюс идеально подходит на роль копа, хотя он, наверное, идеально подходит на роль Кого-бы-бто-ни-было, — добавляет Хоберман. — По ходу своего расследования ему предстоит выяснить, в чем состоит конфликт суррогатной технологии и человечества. И это открытие неизбежно вовлечет его героя в кризисное состояние. В фильме будет также много динамичного экшена и всего того, что зрители хотят увидеть в «фильме с Брюсом Уиллисом».

— В картине человечество сосредоточено в герое Брюса, — продолжает Мостоу. — Как и все остальные, он ежедневно выходит в виртуальный мир в образе своего двойника. Он — агент ФБР и выходит на службу, не покидая своего дома. Все опасности, связанные с его службой, он препоручает своему суррогату. Но в определенный момент он теряет своего «заместителя» и вынужден сам выйти из дома. Ему предстоит попробовать на себе, каково жить человеку в полностью роботизированном мире.

На роль напарницы Грира агента ФБР Дженнифер Питерс создатели фильма пригласили австралийскую актрису Раду Митчелл. «Питерс — очень интересный персонаж, поскольку она предстает в картине в трех образах», — считает Либерман. «Во-первых, она — суррогат Питерс; обновленная и наивная сотрудница полиции, работающая в связке с Гриром. Во-вторых, она — реальная Питерс; устаревшая версия суррогата, художница с артистическими наклонностями. Но есть еще и третья Питерс, которая является частью загадки. Это было непростым заданием для Рады, поскольку все три образа ее героини очень разнились в субтильном плане».

	Суррогаты (9).jpg Кадр из фильма

— Сессия кастинга, в ходе которого выбрали Раду, была очень интересная, — говорит Хоберман. — В ней чувствуется благородство. Мы отсмотрели некоторые картины, в которых она сыграла — «Волшебная страна», «Гнев», «Праздник любви» режиссера Роберта Бентона. Она действительно талантливая и очаровательная актриса, которая идеально вписалась в «суррогатный» проект.

— Благодаря персонажу Дженнифер Питерс зритель сам принцип идентификации личности ставится под сомнение, — говорит Митчелл. — Мне было очень интересно сыграть эту героиню. Или, точнее, этих героинь. Кто такая Дженнифер Питерс? Она постоянно сидит дома в своем кресте подключения, мы ни разу не увидим ее настоящую. Она шатенка; свалявшиеся волосы, нездоровая кожа, огромная задница и забавный прикус. Она нипочем не согласится покинуть уединение своего дома. Поэтому познает мир через своего робота, который вместо нее работает в ФБР. Мы видим только ее суррогата, который тоже является Дженнифер Питерс.

По другую сторону феномена суррогатов стоит безумный провидец, именующий себя Пророком. «Это очень обаятельный персонаж», — говорит Либерман. «Ему выпало играть некую мистическую фигуру, за которой должны потянуться люди. В его молитвах превалируют пропаганда человечности и воззвания на борьбу с технологией и суррогатами».

На роль одержимого фанатика был приглашен актер Винг Рэймс. «Винг — феноменальный актер, который идеально вписался в отведенный ему образ», — говорит Либерман. «Вокруг него — аура силы и лидерства».

— Пророк — лидер культовой организации, члены которой отказываются от использования суррогатов по религиозным, а иногда и финансовым причинам, — говорит Вендитти. — Эти бесправные горожане не приемлют суррогатную культуру, поэтому вынуждены существовать в специальной зоне, именуемой «Резервация». Там живут те, кто отказался от технологических новшеств современного мира.

Воплощение «суррогатной» технологии в жизнь
Съемки «Суррогатов» стало своеобразным возвращением в родные пенаты для режиссера Джонатана Мостоу, родившегося в Коннектикуте и окончившего Гарвард 25 лет назад.

Фильм снимался в Бостоне — в кожевенном районе, в финансовом районе, на южной окраине города, в Честнат Хилл и на родине альма-матер режиссера — в Кембридже. Закрытое здание суда в Уорчестере послужило для отображения штаб-квартиры ФБР; заброшенный федеральный госпиталь в Таунтоне стал на время резервацией коммуны Пророка; на мануфактурной фабрике в Хойпдэйле снимались наиболее напряженные и динамичные сцены фильма.

— Бостон интересен кинематографистам тем, что тут сохранилось много исторических зданий еще с 1800 года, — говорит Хоберман. — Здесь классический американский стиль «кирпич-и-камень» сосуществует с монолитами из стекла и бетона. И тут эти стили удачно сочетаются, чего не встретишь ни в одном другом городе по всей стране. Ведь наша история не настолько фантастична — действие происходит в наше время.

Архитектура Бостона дает удивительное чувство стыка прошлого и будущего, мы лишь связываем ниточкой одно и другое.

Роботизация основного актерского состава и сотен статистов, появляющихся в фильме, стала возможной благодаря усилиям двух отделов, занимавшихся гримом. Основной командой гримеров руководил обладатель премии «Оскар» Джефф Дон («Терминатор 2: Судный день»). Специальная команда, занимавшаяся дизайном запчастей для роботов, находилась в ведении другого оскароносца — Ховарда Бергера («Хроники Нарнии: Лев, Колдунья и Волшебный шкаф»).

Занять свое привычное место у камеры Мостоу пригласил ветерана-оператора Оливера Вуда (трилогия о приключениях Борна). Именно при помощи мастерского обращения Вуда с камерой Мостоу удалось передать напряженную атмосферу в военном триллере «Ю-571», который в 2000 году принес режиссеру «Оскар».

Интересные факты подробнее..

23 сентября 2009 года, Александра Копчевская специально для www.rudata.ru. Использованы материалы «The Walt Disney Company, CIS »