Андрей Либенсон: «У МЕНЯ ГОЛОВА УСТРОЕНА ПО-ДРУГОМУ…»

Вопрос: Андрей, картина «Тот, кто гасит свет» — о чём она?

Это триллер. Правда я не очень понимаю, что в нашем отечественном кино называют триллером, но для зрителя, который не очень разбирается в нюансах жанра, триллером можно обозвать что угодно.

Вопрос: Где картину снимали?

Снимали в Питере и его окрестностях.

Вопрос: Многие режиссёры рассказывают, что когда снимали что-то страшное, мистическое что-то «переплывало» к ним в их жизнь? Как у вас?

Я не пускал. Правда, на третьем месяце работы, мне стали сниться маленькие мертвые девочки. Но участь Романа Полански меня миновала (тьфу, тьфу, тьфу)…
А вот мой мастер Леонид Исаакович Менакер, который снимал фильм про Паганини, а Паганини фигура достаточно мистифицированная и таинственная, с ним происходили странные события. У меня Слава богу, нет.

Вопрос: Что Вам больше нравиться снимать?

Понимаете, в чём дело, когда после восьми лет простоя тебе звонит продюсер Дмитрий Месхиев и предлагает интересный сценарий, возьмёшь и будешь рад. Я не мечтал снять кино о серийном убийце. Но я его снял.

Вопрос: А оператор его увидел как Вы, или как-то по — своему?

Мне посчастливилось работать с одним из лучших операторов в России с Сергеем Мачильским, который многому меня научил. И у меня был с ним почти один взгляд. Это же мой соавтор. И это ненормально находиться в конфронтации с оператором.
Если тебя не устраивает оператор, тогда становись сам за камеру и снимай. Я кстати, пытался поступить на операторский факультет. Но меня не взяли, Слава богу… И с актёрами у меня не было конфликтов. У меня были хорошие актёры. Алексей Гуськов, Екатерина Вилкова, Артур Смольянинов, Алексей Горбунов, Екатерина Редникова, Андрей Смоляков. У меня не было проблем с артистами.

Вопрос: А вам не кажется, что это слишком удачное сочетание? Хороший оператор, хороший продюсер, хорошие актёры, хорошие условия? Как-то очень все идеально?

У меня было ощущение, что я хорошо накурился и это всё сон…
И ещё на "Кинотавр" картину взяли. Это такой респект всей съёмочной группе. Мы не собирались попадать на фестиваль.
И то, что картину заметили, значит, мы неплохо поработали. Чего-то добились. Не зря монтировали пять месяцев. Много было монтажных склеек, много было версий. У меня был хороший режиссёр монтажа, но картина была непростая. Сложная была картина, если честно.

Вопрос: А есть у Вас личные проекты, которые хотите снять?

Есть один проект. Работаем над сценарием. Решаем вопрос о правах. Это экранизация романа Джеральда Кеджа «Ночь и Город». Хотим перенести сюжет в современную Москву. Эта история человека, который хотел быть удачливым, но погиб. Это чёрный детектив.

Вопрос: Вы опять видите себя в серьёзном жанре?

Нет, почему. Сейчас я буду снимать приключенческий сериал с элементами комедии, восемь серий - «Прогулки на яхте». Продюсеры Сергей Мелькумов и Дмитрий Месхиев. Я вообще люблю кино в жанре. Люблю внятное кино.

Вопрос: Что значит "внятное кино"?

Понимаете, меня ставят в тупик предложения снять мистическую трагикомедию или мелодраматический триллер. Я понимаю, что с людьми, которые это предлагают, мне не по пути. И я отказываюсь. Ну не могу я смешивать несмешиваемое….
Это всё равно, что пытаться через голову чесать правое ухо левой рукой. Зачем? В нашем кино жанр, к сожалению, редкое качество. Рынок надо насытить комедиями, трагедиями, чёткими жанрами. Смешивать не надо. А мы пытаемся после мёртвого периода перепрыгнуть через временной промежуток, глядя на западное кино. А ведь оно развивалось постепенно.

Вопрос: Ну, есть же у режиссёра право на эксперимент?

Экспериментировать рано ещё. Пускай будет артхаусное кино. Ради бога. Но у меня голова устроена по-другому. Арт Хаус должен быть, но не надо его выдавать за жанр. Этого быть не может никогда. Я за четкое разделение жанра. Я тружусь на коммерческом поле и инвесторы, которые вкладывают деньги в моё кино, должны зарабатывать и возвращать деньги. Не важно как - прокатом, телепоказом…

Вопрос: А ваш проект «Ночь и Город» тоже коммерческий?

Конечно. Это тоже коммерческое кино. О человеке, который пытается открыть подпольный боксёрский клуб и разбогатеть. Вообще, у нас странное представление о коммерческом кино, как о чем-то плохом и бессмысленном.

Вопрос: Многие режиссёры снимают удачные коммерческие фильмы, но мечтают об арт-хаусе.

Да не хочу я это снимать. Мне дают все условия для интересной работы, потому что коммерческое кино должно быть интересно. И я думаю, как мне это сделать, потому что мне хочется дальше работать.
А сегодня арт-хаус — это как понятие «духовность». Оно нивелировалось. Слишком много профанации. За этим часто прячется пустота, неумение работать с артистами, неумение монтировать, мол, вы все дураки и ничего не понимаете…
Так что лучше мне арт-хаус не предлагать. Для меня это загадка…

Сочи, «Кинотавр 2008»

Анжела Якубовская